Исследовательская работа История Эрмитажа

Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение

Средняя общеобразовательная школа № 20

Исследовательская работа

На тему: «Эрмитаж»

Выполнила:

Селюнина Виктория

ученица 8 А класса

Преподаватель:

Селюнина О.В.

Юрий Воронов (1929 - 1993)

Восход на Неве

Проснись скорее и замри,
Пока всё это
Не поблекло!
Осколок
Утренней зари
Ударил
По оконным стёклам.

Их мягкий звон
Не повторишь -
Так на ветру
Поют ограды…
Всё ярче
Из-за синих крыш
Восход,
Над спящим Ленинградом.

Он зажигает купола,
К фасадам
Краски подбирает.
Они другие,
Чем вчера:
Восход
Себя не повторяет.
Как точно
Кисть его легла!
И взора
Отвести не в силе
Адмиралтейская игла
От Петропавловского шпиля.

Потом,
Когда ты подойдешь
К окну,
Где вечер
День сменяет,
Увидишь:
Город вновь хорош!
Но красота -
Уже иная.

Когда мама прочитала мне эти стихи, моим единственным желаньем стало посетить этот город. И это сбылось. Лето, восходящее солнце, голубое бесконечное небо, деревья утопают в зелени. Все подходит для прогулки. Скорей же, вперед.

Первым делом мама повела меня в Эрмитаж.

Рядом с Мадонной стою у окна…

Отсюда Нева голубая видна,

И малая Невка в оправе моста,

И Стрелки торжественная красота,

И шпиль, подпирающий свод,

И белый речной пароход.

На это нельзя наглядеться…

Но только Мадонна веками одна

Глядит и глядит на младенца!

(М. Тахистова)

«Эрмитаж» - слово французское, означает «уединенный уголок» или «приют отшельника». Такие «приюты» в XVIII веке предназначались для отдыха и увеселений дворянской знати. Очень часто эрмитажи украшались произведениями искусства.

Скорее всего, это слово так незаметно и ушло бы в историю, если бы не русская императрица Екатерина II, большая поклонница живописи. Из своего «уединенного уголка» в Зимнем дворце в Санкт-Петербурге она не сделала настоящий музей.

Я как зачарованная ходила по залам Эрмитажа. Здесь собирались не только картины, но и гравюры, рисунки, античные ценности, работы декоративно-прикладного искусства, драгоценные резные камни, нумизматические коллекции, медали и книги. Люди приходят сюда, подолгу стоят перед любимыми произведениями искусства. Шедевры, как магнит, притягивают к себе, хочется увидеть их снова и снова.

Так приобретенные картины Александром I Рембрандта и Рубенса с одинаковым названием "Снятие с креста", "Ферма" Поттера, полотна Клода Лоррена, "Бокал лимонада" Терборха и "Завтрак" Метсю, а также статуи, созданные Кановой: "Психея и Амур", "Парис", "Геба" и "Танцовщица", Военная галерея 1812 года с портретами героев Отечественной войны 1812 года и т.д.

Но что меня поразило больше всего так это Павильонный зал Малого Эрмитажа. Мне показалось, что я попала в восточную сказку. Все светлое-светлое с золотистым отливом. Сколько здесь света! Он льется из многих окон, его лучи преломляются в хрустальных подвесках громадных люстр, создают в них игру всех цветов солнечного спектра.
О восточной сказке говорят и установленные у стен раковины-фонтаны, подобные тем, которые украшали дворцы восточных шахов. Собирающаяся в раковинах вода легкими каплями падает вниз. Часть пола Павильонного зала покрыта мозаикой. На которой изображены фантастические сцены из античной мифологии. В центре - голова чудовища Медузы Горгоны, у которой вместо волос ядовитые змеи. Дальше по окружности - борьба греков с кентаврами - полулюдьми, полутенями. По краю изображены фантастические морские существа: нереиды - дочери царя Нерея и тритоны - мужчины с рыбьими хвостами. И вдруг я слышу удивительный звон колокольчиков. Я ищу откуда идет этот звук и вижу сверкающего золотом павлина. Это часы «Павлин»

Первой, как только механизм заведен, просыпается сова. Ее клетка начинает вращаться по кругу. Сама она и головой вертит, и глазами хлопает, и одну из лапок то поднимает, то опускает.

Вскоре затихает звон колокольчиков, замедляются движения совы. Наступает время павлина. Он шумно распускает золотые перья хвоста веером. Это аллегория восхода солнца. Потом птица быстро поворачивается к зрителям. Немного продемонстрировав заднюю часть, павлин начинает складывать и опускать перья и возвращаться в исходное положение.

Как только хвостатая птица заканчивает движения, пробуждается петух. Он радостно начинает кукарекать, возвещая о конце ночи и начале нового дня. С последним криком горлопана прекращает вращаться клетка совы, ночная хищница замирает. Спектакль окончен.

Вот здесь и начинается самое сложное. Известно лишь время - XVIII век - и страна изготовления часов "Павлин" - Англия. Почти со стопроцентной уверенностью можно утверждать, что эти часы были изготовлены в мастерских знаменитого на весь мир Джеймса Кокса, который собирал вокруг себя талантливейших мастеров, способствовал развитию изящных искусств и даже создал свой музей. Все то, что мы вам сейчас расскажем, не более чем научная гипотеза. В истории часов "Павлин" очень много непонятного: слишком мало осталось письменных исторических источников, и все они достаточно противоречивы. Ученые до сих пор не могут точно назвать имя мастера-часовщика, создавшего такое чудо.

В Петербург часы попали так. Известный политический деятель, фаворит императрицы Екатерины князь Г. А. Потемкин заказал их в подарок для своей государыни. Потемкин был одной из самых ярких личностей своего времени. Он любил изящные, роскошные вещи, произведения искусства, а сложные механизмы и разные диковинки приводили его в неописуемый восторг. Князь всячески помогал и покровительствовал талантливейшему русскому механику и изобретателю Ивану Кулибину. Естественно, его не могли не привлечь и работы из мастерской англичанина Д. Кокса, известного на весь мир своими замечательными изделиями. Не каждый коллекционер мог похвастать экземпляром "от Кокса": его произведения стоили баснословно дорого.
Потемкин предполагал, что его дар произведет настоящую сенсацию и станет самой главной достопримечательностью Эрмитажа. Но этому желанию не суждено было сбыться: части механизма подверглись повреждениям при транспортировке и нуждались в ремонте. Весной 1781 года часы были отданы "по частям" различным мастерам, которые пытались их отреставрировать. Потемкину уже не пришлось радоваться своему подарку - он его так и не сделал, ведь жить князю оставалось совсем недолго...
Вскоре после его смерти императрица Екатерина II выкупила из казны все имущество Потемкина, в том числе и диковинные часы. Все части механизма еще при жизни Потемкина были переданы И. П. Кулибину, который сумел восстановить его лишь после смерти князя. Кулибин не только отладил все устройства, но и подреставрировал "Павлина": обновил позолоту, вставил в композицию декоративные элементы из стекла, которые были утеряны. Такими мы видим часы "Павлин" и сейчас.
Удивительно, но на часах нигде нет подписи мастера-изготовителя. Лишь в одном месте, на пружинном барабане фигуры петуха выгравирована буква J. Есть доказательства, что эта монограмма принадлежит английскому мастеру-часовщику Фредерику Юри (Jury). Но был ли он автором всей композиции или же только принимал участие в ее изготовлении - точно сказать нельзя. Именно Юри доставил этот шедевр в Петербург, а по традиции того времени царственным особам и их приближенным подарки преподносил сам мастер, сделавший изящную вещь.
Интересна и история с реставрацией часов. К Ивану Кулибину "Павлин" был доставлен в нескольких корзинках в виде груды деталей. Кулибин обнаружил, что многих частей композиции просто не достает! В журнале "Москвитянин" за 1854 год есть серия статей о гениальном мастере Кулибине. Там говорится и о том, как он чинил "Павлина": это была прямо-таки сказочная история. Потемкин буквально "кланялся в ноги" механику, прося "г. Кулибина оживить его птичек".
[Часы "Павлин" в Эрмитаже]

Мастер принялся за работу - он рассортировал все детали, понял общие принципы работы механизма. Долгое время ему никак не удавалось разобрать фигуру павлина. Наконец, Кулибин заметил на павлиньей спинке одно отличающееся от других перышко - именно нажатие на него помогло открыть корпус механизма. Взору мастера предстало жалкое зрелище: поломанные шестеренки, разорванные пружины, болтающиеся, незакрепленные детали.

Работа над "оживлением" движущихся фигур шла полным ходом, как вдруг Григорий Потемкин вызвал Кулибина для каких-то дел, и тот пробыл у него до самой кончины князя. Он наказал сыну не трогать механизм, но если случится пожар, первым делом спасать "Павлина". Его мудрое сердце словно предчувствовало какую-то беду...
И вот однажды ночью сын мастера проснулся от яркого света, шума и криков. Под окнами на набережной полыхало зарево - загорелись стоящие на причале недалеко от дома баржи с сеном. Кулибин-младший в панике начал раскидывать детали по корзинам и собираться выскочить с ними на улицу.
Все обошлось, но части "Павлина" были перемешаны в кучу, что-то затерялось, что-то смешалось с компонентами других механических устройств... И вот опять возрождение часов к жизни отодвинулось на бог знает какой срок. Какое-то время автомат стоял в Таврическом дворце, и лишь в 1797 году наконец-то был доставлен в Эрмитаж. Монтировал его сам Кулибин.
Так кого же следует считать автором часов "Павлин" - загадочную неизвестную личность или механика-часовщика Фредерика Юри? История не дает ответа. И конечно же, при упоминании авторства никак нельзя списывать со счетов нашего гениального мастера, Ивана Петровича Кулибина, подарившего часам "новую жизнь". Бегут недели, годы и века, часы стоят здесь уже третье столетие - они никуда не делись, исправно работают и радуют своей красотой, приводят в восторг маленьких зрителей Эрмитажа, поражают воображение гостей Петербурга.
Когда заводят часы "Павлин", первой "просыпается" сова, сидящая в клетке. Хрустальным звоном начинают петь колокольчики, подвешенные на клетку, сова двигает головой и вращает глазами, а лапкой словно бы дирижирует в такт музыке. Сова еще с античных времен - символ мудрости и ночи. Она безраздельно царствует во тьме леса, когда все живое крепко спит. Кстати, фигура совы выполнена из чистого серебра. Блеск благородного серебра во все времена ассоциировался с мягким лунным светом.
Механизм совы работает дольше остальных фигур - ее движения и мелодичное позвякивание колокольчиков сопровождают все действие. Но вот настала пора пробуждения солнечного веселого утра - очередь уже за павлином. Он грациозно кланяется маленькой изящной головкой и распускает свой прекрасный хвост. Золотым блеском сверкают роскошные перья - символ солнца. В восточных верованиях павлин ассоциировался с небом, непостижимым, загадочным космосом, сверканием жаркого солнца и таинственным, холодноватым сиянием далеких звезд.
Вот павлин поворачивается, и мы видим "изнанку" его хвоста - посеребренную поверхность, символизирующую ночь. Птица словно хочет сказать нам: все меняется и повторяется вновь и вновь, день сменится ночью, за тьмой снова приходит свет, а за светом вновь темнота. Сделав поворот, павлин возвращается в исходное положение и закрывает хвост, а мудрая сова все так же продолжает смотреть на нас, вертеть головой и звенеть своими чудесными колокольчиками. Последним оживает петух.
Зал оглашается хрипловатым, но жизнерадостным кукареканьем, и все замирает. В различных религиях его наделяли то божественными, то дьявольскими качествами. Но все мифы и легенды сходились в одном: крик петуха возвещает начало нового дня, прощание с ночью, время радостных надежд, пробуждение к чему-то хорошему. И этот маленький механический спектаклик тоже выстроен по тому же принципу: помни о недолговечности и изменчивости жизни, где за днем приходит ночь, за радостью - печаль, но надейся на лучшее.
Возрождение к жизни, рассвет и время ждать чего-нибудь замечательного может прийти в любое время, в любом возрасте человека. Словно нахальный петух, в твой дом с громкими криками и шумом рано или поздно ворвется радостная весть, а какая именно - знать не дано. Порой ожидание счастья приятнее самого хорошего события, каким бы оно ни было. Конечно же, такой символ не мог существовать без часов! Часы символизируют ход времени, его бесконечный поток. По круглой шляпке гриба движется стрекоза - крохотная секундная стрелка. Снова и снова она возвращается в исходную точку, чтобы тут же продолжить свое движение по кругу, ведь все события нашей жизни замыкаются, словно окружность, даже наша планета постоянно вращается. И этому не будет конца.

Ночь и тишина, данная навек,

Дождь, а может быть, падает снег,

Всё равно, бесконечно надеждой согрет,

Я вдали вижу город, которого нет.

Где легко найти страннику приют,

Где наверняка помнят и ждут,

День за днём, то теряя, то путая след,

Я иду в этот город, которого нет.

Там для меня горит очаг,

Как вечный знак забытых истин,

Мне до него последний шаг,

И этот шаг длиннее жизни.

Кто ответит мне, что судьбой дано,

Пусть об этом знать не суждено,

Может быть, за порогом растраченных лет,

Я найду этот город, которого нет.

Там для меня горит очаг,

Как вечный знак забытых истин,

Мне до него последний шаг,

И этот шаг длиннее жизни.