Основы полиграфического производства

Версия для печати электронного учебного пособия для слушателей курсов «Оператор компьютерной вёрстки».

Составил П.А.Корчагин, мастер производственного обучения ГПТУЗ «Суходольский учебный центр №36»

Оформление обложки: Н.Корчагина.

Суходольск, 2012. - 57 с.

В пособие рассмотрены основные вопросы согласно программе обучения пред­мету «Основы полиграфического производства» при курсовой подготовке слуша­телей по специальности «Оператор компьютерной вёрстки» из числа взрослого на­селения.

Текст снабжён видеофрагментами, позволяющими более полно представить себе производственные процессы и промышленное полиграфическое оборудование. В тексте имеются гиперссылки, обозначенные надстрочными символами, на Глосса­рий терминов в конце пособия.

По окончании каждой темы даются контрольные вопросы для самопроверки усвоенного материала.

Представленный материал может быть полезен как слушателями курсов, так и сту­дентам производственно-технических училищ и педагогическим работникам, рабо­тающим в группах обучающихся профессии «Оператор компьютерной вёрстки»

Содержание

Средства массовой информации

4

Книгопечатание

6

Воспроизведение текстовой и графической информации - понятие о цветовых моделях

10

Виды печати

15

Воспроизведение текстовой информации

22

Воспроизведение иллюстрационной информации

33

Фотоформы

43

Технология печати

51

Машины для печати

56

Послепечатные процессы

60

Дефекты, требования к качеству продукции

61

Рекомендуемая литература

67

Средства массовой коммуникации

Средства массовой информации (СМИ) понимается как средство донесения инфор­мации (словесной, звуковой, визуальной) по принципу широковещательного канала, охватывающее большую (массовую) аудиторию и действующее на постоянной основе.

К СМИ относятся: Печатные издания; Электронные СМИ:

С течением времени рассмотрение СМИ как «информирующих» ушло в прошлое: в за­висимости от угла рассмотрения используются эпитеты «развлекающие» и даже «фор­мирующие» (общественное мнение). Развитие механизма обратной связи, то есть на­личие формальной возможности влияния или выражения своего мнения со стороны слушателей, зрителей и читателей придаёт СМИ характер не однонаправленной комму­никации. Если рассматривать данное понятие с позиции социологии, то СМИ являют­ся частью более широкой сферы СМК (средств массовой коммуникации) - средства технической передачи информации, сбора информации, хранения информации и её распространения.

СМИ имеют следующие признаки:

• массовость;

• периодичность, которая не должна быть меньше одного раза в год;

• принудительность: один источник сигнала (вещатель, редакция) - много слуша­телей.

Это совокупность таких субъектов массовой коммуникации, как: газета, журнал, аль­манах, бюллетень, иное издание, имеющее постоянное название, текущий номер и вы­ходящее в свет не реже одного раза в год.

К СМИ у нас не относятся: стенгазеты, малотиражные издания, библиотеки, Интернет в целом: Интернет-блоги, чаты, форумы, конференции и т. д.

Каждое из этих средств информации обладает своими особенностями в области про­изводства и подачи сведений.

С появлением и распространением Интернета он стал сам по себе во многом ис­пользоваться как средство массовой коммуникации, и в его рамках стали действовать традиционные средства массовой коммуникации, появились Интернет-СМИ. Они быстро завоевали популярность, хотя их аудитория пока гораздо меньше, чем «тради­ционных» (как их стали называть) СМИ. Почти все СМИ имеют сайты в Интернете, на многих из них публикуются регулярно обновляемая информация: как правило, это Интернет-версии тех же материалов, иногда они выходят с задержкой, иногда к матери­алам или архивам доступ является платным. Обычно основные доходы интернет-СМИ поступают также от рекламы, хотя СМИ может быть и спонсируемым как вещательный орган какой-либо организации. Вопросы о том, насколько равноправны понятия СМИ и интернет-СМИ, является предметом многочисленных обсуждений и судебных исков во всём мире

Интернет-СМИ в силу специфики сети Интернет наиболее похожи на обычную стен­газету, вывешенную в общедоступном месте. Таким же образом информация в них, как правило, имеется в единственном экземпляре, ознакомление с ней происходит исклю­чительно по инициативе читателя но одновременно, требуется знать адрес: географиче­ский для стенгазеты, электронный для интернет-СМИ, аудитория читателей по этим причинам достаточно случайна и непостоянна у обоих этих источников информации.

Контрольные вопросы:

1. Что называют СМИ и что называют СМК?

2. Приведите примеры СМИ, какие у них общие признаки?

3. Некоторые эксперты считают, что отличительной чертой СМИ должна являться правдивость подаваемой информации, т.е. возможность проверки её достоверности. Согласны ли вы с такой позицией?

Книгопечатание

Книгопечатание - процесс создания печатной продукции. Термин обычно употре­бляют в историческом контексте.

Изобретение книгопечатания

Книгопечатание было изобретено дважды: в Китае и в средневековой Европе. В Китае книгопечатание изобретено, по одним данным (Julien, «Documents sur l'art d'imprimerie»), в 581 г. н. э., а по китайским источникам - между 936 и 993 гг. Первым точно датирован­ным печатным текстом является китайская ксилографическая копия буддийской Ал­мазной сутры, изданная в 868 году.

Технология

Печатание производилось следующим образом: на деревянных козлах, на которых вы­резались выпуклые буквы, наносили жидкую краску, затем сверху накладывали лист бумаги и тёрли мягкой щёткой. Этот способ печати, употреблявшийся и в Средние века нидерландскими печатниками на деревянных печатных досках, сохранился в Китае до начала XX века; попытка иезуитов-миссионеров в XVII веке вырезать слова из меди не привилась.

Уже в гробницах Фив и Вавилона находили кирпичи с вытиснутыми надписями; у ас­сирийцев для летописей служили цилиндры из жжёной глины с вырезанными буквами; в Афинах вырезали географические карты на тонких медных досках; Римские горшечни­ки на изготавливаемой ими посуде отпечатывали имя заказчика или обозначение цели, для которой она предназначена. Богатые римляне, чтобы облегчить детям изучение гра­моты, давали им буквы, вырезанные из слоновой кости или из металла, из которых дети учились составлять отдельные слова; Цицерон, рассказывая об этом, излагает в ясных выражениях основной принцип набора слов.

В Средние века, после крестовых походов, когда усилилось стремление к образованию, деятельность монахов, занимавшихся переписью книг (манускриптов), перестала удо­влетворять возраставшие потребности. С XIII века начали вырезать картинки на досках с текстом, вначале весьма кратким. Впоследствии текст начал занимать больше места, чаще в виде составленной из слов ленты, исходящей из уст действующего лица; следом начали печатать книги, состоявшие из одного текста, без рисунков. Для печати изготав­ливались тонкие металлические доски, на которых вырезались значки.

Существовало несколько методов:

• линии очертания букв оставлялись, а всё остальное срезалось;

• в доске вглубь вырезалось очертание букв - тогда буквы при печатании выходи­ли белыми, а всё остальное оставалось чёрным.

Наборный шрифт

История книгопечатания в современном смысле этого слова начинается с того момен­та, когда стали изготавливать металлические, подвижные, выпуклые буквы, вырезан­ные в зеркальном отображении. Из них набирали строки и с помощью пресса оттиски­вали на бумаге.

Между 1041 и 1049 гг, китаец Би Шэн придумал изготавливать наборный шрифт из обожженной глины, но этот способ получил меньшее распространение, чем ксилогра­фия, так как в китайской письменности тысячи иероглифов и поэтому изготовление наборного шрифта было слишком трудоёмкими.

В Европе наборный шрифт появился во второй трети XV века, и почти все исследо­ватели приписывают его немцу Иоганну Гутенбергу. Иоганн Ментелин в Страсбурге, имевший типографию уже в 1458 г., и Пфистер в Бамберге, считавшиеся ранее за первых печатников, должны быть признаны учениками Гутенберга. Почти все западноевропей­ские народы оспаривали у немцев честь изобретения книгопечатания. С наибольшей энергией отстаивали свои притязания голландцы, приписывающие изобретение книго­печатания Костеру. У итальянцев Памфилио Кастальди в Фельтре считался изобретате­лем подвижных букв: как рассказывают, он не придавал своему изобретению никакого значения, уступил его Фусту, который с товарищами воспользовался им, учредив типо­графию в Майнце. Однако до нас не дошло ни одной строчки, напечатанной Кастальди, которая могла бы подтвердить достоверность этого.

Первопечатные книги

Первопечатные книги (инкунабулы) сохранились в крайне незначительном числе эк­земпляров; они совершенно сходны с рукописными книгами как в шрифте, так и по своей внешности. Первопечатники во всём подражали рукописям, ибо последние це­нились гораздо дороже, да и публика в первое время по привычке требовала рукописи, подозревая в печати вмешательство дьявола; на первых печатных экземплярах, выпу­скавшихся в виде рукописей, не отмечалось ни года, ни места напечатания, ни имени типографа.

Изобретение цветной печати

Изобретателями цветной печати в книгоиздательстве считаются Раймондо де Сангро и Мадам де Графиньи, которые в 1750 г. в Чили издали книгу La Lettera Apologetica где использовано 40 «ключевых слов» якобы древней системы записи Инков. Ключевые слова были раскрашены разными цветами и имели форму круга. Метод цветной печати был неизвестен на то время и изобретён Раймондо.

Общее описание процессов при полиграфическом производстве

Процессы: Выдвижение идеи; Обсуждение идеи, Поиск методов реализации; Подго­товка оригиналов; Вёрстка макета; Редактирование макета; Запись на носитель и пере­дача в печатный процесс; Изготовление Сигнала⁴; Цвето- и светокоррекция; Печать из­дания; Сборка: Упаковка

Контрольные вопросы:

1. Какая страна считается родиной книгопечатания?

2. Кто из европейцев считается изобретателем наборного шрифта?

3. Кто изобрёл цветную печать?

Воспроизведение текстовой и графической информации - понятие о цветовых моделях

Введение в теорию цвета.

Мир, окружающий нас, полон всевозможных цветов и цветовых оттенков. С физиче­ской точки зрения цвет - это набор определённых длин волн, отражённых от предмета или пропущенных сквозь прозрачный предмет. Однако сейчас нас интересует вопрос не о том, что такое цвет, какова его физическая природа, а то, как вообще на практике можно получит тот или иной цвет. С развитием многих отраслей производства, в том числе, полиграфии, компьютерных технологий, появилась необходимость объективных способов описания и обработки цвета.

Цвета в природе редко являются простыми. Большинство цветов получаются смеши­ванием каких-либо других. Например, сочетание красного и синего даёт пурпурный цвет, синего и зелёного - голубой. Таким образом путём смешивания из небольшого количества простых цветов, можно получить множество (и при чём довольно большое) сложных (составных). Поэтому для описания цвета вводится понятие цветовой модели как способа представления большого количества цветов посредством разложения его на простые составляющие.

Дать описание каждого цвета в отдельности очень сложно, особенно сейчас, когда на экране монитора мы имеем возможность видеть не сотни, не тысячи, а 4 миллиарда цветов (точнее, цветов и цветовых оттенков)! Попробуйте описать каждый цвет в отдельно­сти. Таким образом, цветовые модели - это способ для описания цветов особенно в компьютерных технологиях и полиграфии. Но не любой цвет можно представить в виде комбинации основных. Это является главной проблемой цветовых моделей. Кроме того, излучаемый и поглощаемый цвет описываются по-разному.

Рис.1 Цветовой охват

Перед тем как перейти к рассмотрению цветовых моделей в отдельности, рассмотрим сначала понятие цветового охвата, который даст нам представление о том, насколько та или иная цветовая модель хорошо представляет цвета. Цветовым охватом называ­ется диапазон цветов, который может быть воспроизведён, зафиксирован или описан каким-либо образом. Определённым цветовым охватом обладают электронно-лучевая трубка монитора или телевизора, цветовые модели, полиграфические краски и, конеч­но же, глаз человека. На рисунке 1 схематически показано сравнение цветовых охватов человеческого глаза (А), монитора (B) и печатающей машины (C). Цветовой охват мо­нитора соответствует модели RGB, печатающей машины - CMYK.

Итак, цвет в компьютерных технологиях, в типографии, во многих других отраслях производства, связанных с обработкой изображения, представляется в виде комбина­ции небольшого количества трёх составных. Такое представление называется цветовой моделью. Различные виды моделей имеют различные цветовые охваты. В этом и заклю­чается их основные преимущества или недостатки. Отражённый и поглощаемый цвет описывается по-разному.

Цветовая модель RGB.

Эта модель описывает излучаемые цвета. Она основана на трёх основных (базовых) цветах: красный (Red), зелёный (Green) и синий (Blue). Остальные цвета получаются сочетанием базовых. Цвета такого типа называются аддитивными.

Рис. 2 Аддитивная цветовая модель RGB

Из рис. 2 видно, что сочетание зелёного и красного дают жёлтый цвет, сочетание зелё­ного и синего - голубой, а сочетание всех трёх цветов - белый. Из этого можно сде­лать вывод о том, что цвета в RGB складываются субтрактивно. Теперь стоит немного отвлечься от основной темы и сказать пару слов вообще о кодировании цвета. В про­граммах для ПК канал изображения кодируется одним байтом. В RGB - три канала: красный, синий и зелёный, т.е. RGB - трёхканальная цветовая модель. Каждый канал может принимать значения от 0 до 255 в десятичной системе счисления. Это объясняет­ся тем, что байт, которым кодируется канал, да и вообще любой байт состоит из восьми битов, а бит может принимать 2 значения, итого 2⁸=256. В RGB, например, красный цвет может принимать 256 градаций: от чисто красного (255) до чёрного (00). Таким образом, несложно подсчитать, что в модели RGB содержится всего 2563 или 16777216 цветов.

Мы уже знаем, что в RGB три канала, и каждый кодируется 8-ю битами. Максималь­ное, т.е. 255 значение даёт чистый цвет. Мы знаем также, что белый цвет получается пу­тём сочетания всех цветов, точнее, их предельных градаций. Теперь мы можем записать код белого цвета: 255(красный) 255(зелёный) 255(синий). Код чёрного, соответственно: 0;0;0. Код жёлтого: 255;255;0, пурпурного: 255;0;255, голубого: 0;255;255.

Цветовая модель CMYK

Цветовая модель CMYK в отличие от RGB описывает поглащаемые цвета. Цвета, кото­рые используют белый свет, вычитая из него определённые участки спектра, называют­ся субтрактивными (вычитательными). Именно такие цвета и используются в модели CMYK. Они получаются путём вычитания из белого аддитивных цветов модели RGB. Основными цветами в CMYK являются голубой (Cyan), пурпурный (Magenta) и жёлтый (Yellow). Голубой цвет получается путём вычитания из белого красного цвета, пурпур­ный - зелёного, жёлтый - синего.

Рис. 3 Субтрактивная цветовая модель CMYK

Из рис 3 видно, какие цвета получаются при смешивании базовых в CMYK. Теперь при смешивании всех трёх цветов получается чёрный цвет, т.е. сложение цветов в CMYK аддитивно. Цветовая модель CMYK является основной в полиграфии. В цветных прин­терах также применяется данная модель. Получается, что для того, чтобы распечатать чёрный цвет, необходимо большое количество краски. Кроме того, смешивание всех цветов модели CMYK на самом деле даёт не чёрный, а грязно-коричневый цвет. Поэ­тому, для усовершенствования модели CMYK, в неё был введён один дополнительный цвет - чёрный. Он является ключевым цветом при печати, поэтому последняя буква в названии модели - K (Key), а не B. Таким образом, модель CMYK является четырёх­канальной. В этом главное отличие её от RGB.

В заключение рассмотрим вопрос о конвертации (переводе) RGB в CMYK и наобо­рот. Дело в том, что у CMYK цветовой охват более узкий, чем у RGB. У CMYK он соот­ветствует области C на рис.1, у RGB - области B. Поэтому, при конвертации из RGB в CMYK часть цветов теряется. Это необходимо учитывать, если Вы работаете в графи­ческих редакторах. С другой стороны Вы можете использовать конвертацию для того, чтобы посмотреть, какой приблизительно вид будет иметь RGB-рисунок распечатан­ный на принтере.

Подводя итоги по поводу цветовых моделей RGB и CMYK, надо сказать, что они явля­ются аппаратно-зависимыми. Если речь идёт об RGB, то в зависимости от применённо­го в Вашем мониторе люминофора будут разниться значения базовых цветов. Ещё хуже обстоит дело с CMYK. Здесь идёт речь о типографских красках, особенностях печатного процесса и носителя. Таким образом одинаковое изображение может по-разному вы­глядеть на разной аппаратуре. Поэтому основной задачей при работе с цветными изо­бражениями стало получение предсказуемого цвета. То, что получилось в результате является новой цветовой моделью Lab.

1. Цветовая модель Lab

Итак, цветовая модель Lab, была специально разработана для получения предсказуе­мых цветов, т.е. она является аппаратно-независимой и соответствующей особенно­стям восприятия цвета глазом человека.

Рис. 4 Графическое

представление Lab

L ab является трёхканальной моделью. Цвет в ней определяется светлотой (яркостью) и двумя хроматическими компонентами: параметром a, изменяющимся в диапазоне от зелёного до красного и параметром b, изменяющимся в диапазоне от синего до жёлтого. Т.к. яркость в этой модели полностью отделена от цвета, это делает модель удобной для регулирования контраста, резкости и других тоновых характеристик. Цветовой охват Lab, очень широк: он включает в себя RGB и CMYK, и другие цвета, непредставимые в двух предыдущих моделях. На рис.1 ему соответствует область A. Очевидно, что при конвертации в Lab все цвета сохраняются. Цветовая модель Lab очень важна для по­лиграфии. Именно она используется при переводе изображения из одной цветовой мо­дели в другую, между устройствами и даже между различными платформами. Кроме того именно в этой модели удобнее всего проводить некоторые операции по улучшению качества изображения.

Контрольные вопросы:

1. Какая цветовая модель применяется в мониторах?

2. Запишите в десятиричной системе коды основных цветов RGB

3. Если на белом экране в кинотеатре необходимо отразить картинку - какую лучше использовать цветовую модель RGB или CMYK?

4. В чём главное отличие от предыдущих цветовых моделей Lab?

5. Как получить основные цвета CMYK из RGB?

Виды печати

Печатная форма - это заготовка с которой будут распечатываться тиражи.

1. Плоская печать - печать, при которой на печатной форме буква не выступает и не утопает по сравнению с пробелом.

Сначала на форме формируются буквы и пробелы с разными химическими свойствами

• пробелы впитывают влагу (раствор спирта), а буквы - вместо влаги впитывают краску на основе жиров. Сначала форму смачивают раствором спирта, заливая пробелы, по­том окунают в краску, которая прилипает только к буквам. Затем делается оттиск.

2. Высокая печать - буквы выступают, а пробелы - углублены. В процессе печати оттиск на бумаге происходит именно с выступающей части - буквы.

3. Глубокая печать - изображение переносится путём травления на медную или цинковую пластину - форму. Затем пластина покрывается краской и лишняя краска снимается с пластины ножом, т.е. краска остаётся только в углублениях. После этого лист бумаги прижимается к форме и за счёт частичной несмачиваемости формы (кра­ска выступает из углубления в форме) она переносится на бумагу во время оттиска.

4. Офсетная печать. При вышеописанных видах печати во время производства круп­ного тиража отмечается разница между оттисками вначале печати и в конце печати. Т.е. формы просто стираются, качество печати падает.

Чтобы устранить данный недостаток был придуман способ переноса изображения сначала на промежуточную форму - офсет (ленту на резинотканевой основе), а уже с неё - оттиском на бумагу.

Первичная форма при офсетной печати может получаться любым способом - пло­ской, высокой или глубокой печати. Наибольшее применение получили аппараты пло­ской офсетной печати, а наименьшее - глубокой офсетной печати.

5. Цифровые виды печати Цифровая печать обычно определяется как любой печат­ный процесс, в процессе которого используются компьютерные электронные файлы для вывода на печать изделия, состоящего из растровых точек, тонера или краски. Мно­гих ручных операций, которые свойственны процессам традиционной печати, можно избежать благодаря цифровым технологиям.

Сферы применения цифровой печати

Существует ряд важных факторов, которые должны быть приняты во внимание до начала операций печати - определиться в выборе способа печати:

1. Качество-цена: Многие цифровые принтеры используют технологию печати сухим тонером, что обеспечивает неплохой результат. Однако когда качество является наибо­лее важным фактором, лучше всё же использовать такие традиционные методы печати, как офсетная литография.

Бюджет: если бюджет является критическим фактором и при малых тиражах (до 500 изделий), лучшим выбором будет цифровая печать. Более крупные тиражи можно также экономично печатать на настольных принтерах либо на цифровых печатных маши­нах. Большие объёмы работ более эффективно с точки зрения экономии печатать при помощи традиционных печатных машин.

2. Создание пробного оттиска (сигнала): подготовка пробных изображений при пе­чати изделий цифровым методом представляет собой намного более простой процесс, чем при традиционных методах печати. Цифровые пробные изображения распечатыва­ются непосредственно с электронного файла и не требуют создания нескольких кадров. Их качество делает первый пробный экземпляр пригодными для использования в каче­стве последней корректуры перед печатью.

3. Срок сдачи заказа: печать изделий цифровым способом, как правило, позволяет значительно сократить время между получением и выполнением заказа. Это связано с тем, что не осуществляются ручные операции, неотъемлемые при традиционной печа­ти.

Вывод: Цифровая печать является идеальным решением при необходимости на­печатать небольшой тираж за ограниченное время.

Печатный процесс

Технология цифровой печати может быть классифицирована по двум категориям: пе­чать с использованием переменной печатной формы и печать с использованием прямой печатной формы.

Рис. 5 Виды печати

а) Печать с использованием переменной печатной формы

Этот способ цифровой печати, который иначе называют «с-компьютера-на-печать», представляет собой полностью цифровую технологию, от разработки дизайна до допе- чатной обработки и распечатки. Эта технология позволяет напечатать изделия, в кото­рых каждая следующая печатная страница отличается от предыдущей.

б) Печать с использованием прямой печатной формы

Эта технология предполагает использование электронных файлов для создания нега­тивов или печатных форм и включает следующие варианты:

«С-компьютера-на-фотонаборный-аппарат»: цифровые файлы выводятся на фото­плёнку с помощью фотонаборного устройства. Затем негативы используются при соз­дании изображения на печатных формах, которые устанавливаются на традиционной печатной машине для изготовления печатного документа.

«С-компьютера-на-печатную-форму»: также эта технология известна как цифровое изготовление печатных форм. Технология печати «с-компьютера-на-печатную-форму» включает разработку дизайна на компьютере и прямой вывод изображения на печат­ную плёнку непосредственно с компьютерного файла. После нанесения изображения, печатные формы устанавливаются на традиционной печатной машине, а затем осущест­вляется печать.

«С-компьютера-на-печатную-форму-на-печатной-машине»: изображение переносит­ся непосредственно с компьютера на форму, уже установленную на аппарате прямой печати, что позволяет изменять печатную форму при каждом новом запуске печатной машины. Это исключает этап установки разных печатных форм на печатной машины для каждого отдельного фрагмента печатной работы.

Цифровые настольные принтеры

Рис 6 Настольный принтер

Это, вероятно, наиболее часто используемые и хорошо известные принтеры. Благо­даря их низкой цене и усовершенствованной технологии, эти принтеры можно обнару­жить в миллионах домов и офисов.

Такие принтеры позволяют запечатать огромное количество различных подложек. Для печати на этих принтерах подходят как различные типы бумаги, такие как документная, глянцевая бумага, обложки, подрезанный картон формата 64,7x77,8 см, бланки для яр­лыков, так и этикетки, конверты, диапозитивы и даже CD-диски.

Цифровые копировальные устройства

Цифровые копировальные аппараты можно описать как сканнер и принтер, совме­щённые в одном устройстве. Исходный документ размещается на сканирующей плат­форме и преобразуется в цифровое изображение.

Рис. 7 Цифровой копировальный аппарат

Цифровые копиры работают на принципах электрофотографического процесса, а для распечатки применяется технология сухого электрофотографического проявителя (то­нера). Копирование является одним из лучших методов для изготовления небольших партий (500 экземпляров и меньше).

Несмотря на то, что цифровые копировальные устройства были значительно усовер­шенствованы, с их помощью невозможно добиться такого качества, которое обеспечи­вают традиционные или цифровые печатные машины. Тонер, применяемый в большин­стве копировальных аппаратов, не насколько стойкий, как чернила, используемые при традиционных способах печати. Кроме того, возможности цифровых копировальных аппаратов не позволяют использовать бумагу со шлифованной поверхностью, а также бумагу размером более 11х17 дюймов.

Машины прямой печати

Печатные машины прямой печати - это, практически, то же самое, что и традицион­ные офсетные печатные машины, за исключением того, что печатная форма с изобра­жением наносится на печатную машину с использованием цифровой информации.

В сравнении с офсетной печатью, время допечатной подготовки при использовании метода цифровой печати, как правило, значительно сокращается. Многие ручные опе­рации, неотъемлемые при традиционной печати, опускаются. Качество при прямом способе цифровой печати получается отменным в связи тем, что в этом процессе всё также применяется офсетная технология.

Цифровые печатные машины

Рис. 8 Машина прямой печати

Ц ифровые печатные машины являются элементами технологии, которая называется «с-компьютера-на-бумагу». В них применяются печатные формы, которые могут быть изменены при каждом обороте печатной машины.

Возможность изменять изображение на печатной форме позволяет печатать разные по содержанию страницы на каждом следующем листе бумаги, который проходит через печатную машину. Такой способ печати называется «печать с переменным контентом» и является уникальным свойством, присущим цифровым печатным системам.

Цифровые печатные машины считаются более крупным вариантом настольных прин­теров. Многие из них используют технологию электрофотографии для печати изобра­жений, а некоторые применяют технологию краскоструйной печати. Большинство из них могут печатать на обеих сторонах бумаги за одно прохождение бумаги через маши­ну (дуплексная или двусторонняя печать).

Контрольные вопросы:

1. Что называют Глубокой печатью, Плоской печатью, Высокой печатью, Офсетной печатью?

2. Что понимают под термином «цифровая печать»?

3. Когда применяют цифровую печать?

Воспроизведение текстовой информации

Издательский текстовый оригинал - всё, что подготовлено и готово к изданию в ти­пографии

Традиционно различали следующие виды издательского текстового оригинала:

• машинописный оригинал - отпечатанный на ПК или пишущей машинке текст на листах А4;

• рукописный текст для языков или знаков, не имеющих печатных аналогов на печат­ной машинке или ПК (например, ноты);

• печатный оригинал - отпечатанный на типографском оборудовании материал, на­пример, с правками в виде вклеенных листов или полос машинописного оригинала;

• машинописный оригинал-макет - заготовка будущего издания в натуральную величину;

• распечатка - текст в виде распечатанных листов на принтерах.

Сегодня чаще всего используют:

• электронный оригинал - тексты, набранные на ПК;

• электронный оригинал-макет - свёрстанное электронным образом печатное изда­ние в натуральную величину.

Задача оператора компьютерной вёрстки: из пришедших заверенных подписью редактора издания (или иного ответственного за выпуск продукции лица) изда­тельских текстовых оригиналов получить электронный оригинал-макет, готовый к печати в типографии.

Основные требования к тексту электронного оригинал-макета:

• достаточная удобочитаемость⁶

• простота распознавания знаков и хорошее зрительное восприятие оттисков

Это зависит прежде всего от выбора шрифтов и соблюдения правил вёрстки.

Шрифт⁷ - изображение букв какого-то алфавита, например: русского, украинского, английского, грузинского и т.п.

Различают печатные и непечатные шрифты (например, граффити)

Рисунок шрифта - произведение книгопечатного искусства. Состоит из основных вертикальных штрихов, дополнительных горизонтальных или косых - соединитель­ных штрихов и засечек.

Различают шрифты:

1. По насыщенности очка (отношение толщины основного штриха к просвету меж­ду двумя основными штрихами) на светлые, полужирные (Ж) и жирные (ЖЖ);

2. По наклону основных насечек на прямые, курсивные и наклонные;

3. По «плотности» очка на нормальные (соотношение высоты-ширины 4:3), узкие и широкие;

Размер шрифта характеризируется размером его кегля⁸ и измеряется в пунктах (п). Один пункт у нас приравнивается приблизительно 0,375 мм

Кегли разного размера исторически имеют свои собственные названия: например нон­парель - 6 п, цицеро - 12 п и т.п.

Все шрифты одного рисунка объединяются в группу, которая называется гарнитурой данного шрифта.

Правила вёрстки текста

Основные правила книжной верстки следующие:

1. Полные полосы⁹ конкретного издания должны быть одинаковы по высоте, т.е. со­держать одинаковое число строк основного набора. При заверстке иллюстраций или дополнительного текста (таблицы, формулы и т.д.) рассчитывается сколько полных строк нужно изъять, чтобы заверстать указанные части полос. Допустимые отклонения по высоте полосы не должны превышать 0,5 мм.

2. Верстка должна быть приводной, т.е. строки набора, расположенные нанечетной полосе, должны совпадать «на просвет» со строками на четной. Это может быть выпол­нено при строгом приведении текста, формул, таблиц, набранных другим кеглем, и раз­мера иллюстраций вместе с подписью и отбивками оттекста к размеру, кратному кеглю шрифта основного текста.

3. При верстке должна быть выдержана прямоугольность полос, для этого нужно, чтобы полоса не начиналась неполной концевой строкой абзаца и не заканчивалась начальной абзацной строкой, т.е. не должно быть «висячих» строк. Нечетную полосу нельзя заканчивать переносом.

4. Верстка должна быть единообразной, т.е. однотипные элементы полосы(заголовки, примечания, сноски, колонцифры, таблицы, формулы, иллюстрациии т.п.) должны быть одинаково заверстаны и иметь однотипную отбивку повсему изданию. Отклонения в раз­мерах отбивок, в зависимости от кегля основного набора, не должны превышать 4-6 п.

Спуск в начальных полосах во всем издании должен быть одинаковым. Чаще всего спуск (отступ от начала полосы) выбирается равным 1/4 части наборной полосы, реже - 1/3 части, иногда, в нестандартных изданиях, и больше. Допустимые отклонения раз­мера спуска - одна, две строки основного набора с учетом приводности.

Верстка текстовых полос сплошного текста не представляет особой сложности. В на­стоящее время при фотонаборе и с использованием ПК настольных издательских систем она выполняется автоматически и только в сложных случаях - в диалоговом режиме.

Начальные полосы могут быть трех видов:

• со спуском

• без спуска, но с инициалом

• со шмуцтитулом в виде «шапки»

Вариант оформления начальных полос выбирается художником издательства в зави­симости от вида издания.

Инициал представляет собой прописную (заглавную) букву большого кегля, которая заменяет первую букву текста строки. Инициал может быть шрифтовым или рисован­ным. Иногда предусматривается печать инициала другой краской.

При верстке спусковых полос с внутренним титулом в виде «шапки» он устанавлива­ется в счет спуска.

При заверстке концевых полос выдерживаются следующие правила:

Если текста мало, его нужно или вместить в предыдущую полосу (вгонка) или увели­чить так, чтобы текстом было занято не менее 1/4 высоты полосы (выгонка). Вгонке и выгонке часто подвергается текст не одного, а нескольких абзацев в процессе верстки и переверстки.

Если текста на концевой полосе много, то полоса не должна быть короче полной мень­ше чем на четыре строки.

На концевых полосах иногда устанавливаются концовки, которые отбиваются от текста одинаково для данного издания в пределах от 3/4 кв. до 2 кв.

Все рассмотренные основные правила верстки действительны и для усложненного и сложного текста. Однако нужно учитывать, что есть специфические особенности завер­стки стихотворений, выводов и таблиц, формул и иллюстраций.

Стихотворения

1. Стихотворения, помещаемые на отдельных полосах или внутри основного текста, заверстываются так, чтобы стихотворная полоса или часть ее оказалась на оптической середине страницы.

2. Стихотворения внутри прозы заверстываются, как дополнительный текст, с от­бивкой от основного текста в пределах одной строки основного текста.

• Отбивка строф стихотворений одна от другой, заверстываемых на отдельных полосах, производится на кегль стихотворного шрифта; для предотвращения разрыва строф при переносах допускается уменьшение отбивки до 1/2 кегельных и увеличение до 1 1/2 кегельных.

3. При переносе части стихотворения на другую полосу на предыдущей полосе должно оставаться не менее двух строк, лучше если при переносе стихотворение раз­бивается по парам стихов.

4. Строфы стихотворения, набранные в порядке чередования без втяжки и с втяжкой, друг от друга не отбиваются.

5. Строфы стихотворения, заверстанного на развороте, должны быть единообразно оформлены и отбиты. Рубрики и звездочки, заменяющие рубрики в стихотворных тек­стах, отбиваются в соответствии с общими правилами отбивки рубрик.

Драматические произведения

При верстке драматических произведений обращают внимание на следующие специ­фические требования:

1. Имена действующих лиц, набранные отдельными строками, отбиваются от основ­ного текста подобно рубрикам, при этом размер строки с именами действующих лиц и отбивка должны быть кратны кеглю шрифта основного набора.

2. Ремарки, помещаемые среди речи действующих лиц отдельными строками, от­биваются от текста на 2-4 п. сверху и снизу (одинаково). При наборе с увеличенным ин­терлиньяжем (на шпоны) отбивка увеличивается на соответствующий размер.

3. Полосу нельзя заканчивать строкой с именем действующего лица и ремаркой, а текст переносить на другую полосу; ремарка должна закрываться минимально двумя строками. Реплика, перенесенная на другую полосу, также должна быть закрыта не менее чем двумя строками.

4. Нельзя начинать полосу ремаркой, расположенной среди речи действующего лица, ремарку в этом случае следует подверстать внизу предыдущей полосы.

Таблицы и выводы

1. Таблицы и выводы заверстываются непосредственно за текстом, к которому они относятся, а если по техническим причинам этого сделать нельзя, то таблицу или вы­вод заверстывают в любом месте полосы в пределах разворота, для чего в тексте дается ссылка с указанием номера таблицы.

2. При заверстке таблиц (выводов) вразрез они должны помещаться на оптиче­ской середине полосы и отбиваться от текста в пределах одной строки кегля шрифта основного набора с учетом приводности.

3. Поперечные - на нечетных полосах заголовком к наружному полю, а на четных полосах - заголовком к корешковому полю. Продольно-распашные таблицы желатель­но располагать на развороте с увеличением каждой половины на 1-2 цицеро для выхода в корешковое поле.

4. Поперечно-распашные таблицы всегда размещаются на развороте. Строки тек­ста, сноски и примечания подверстываются к распашным таблицам с выключкой на нечетной полосе влево, а на четной - вправо. Если таблица не помещается на полосе полностью, то ее разделяют на две части с переносом второй части на следующую по­лосу.

5. Таблицы (выводы) малого формата могут быть заверстаны в оборку. Минималь­ный формат оборки (текста, стоящего рядом с таблицей) - 2-2,5 кв. Таблицы отбива­ются от текста сбоку на 6-12 п; от текста сверху на 2-4 п, а остальная отбивка делается снизу с соблюдением условий приводности.

Формулы

1. Формулы заверстываются строго по разметке оригинала и отбиваются от текста сверху и снизу максимально на кегль шрифта основного набора с обязательным соблю­дением условий приводности. Если формуле предшествует короткая концевая строка текста, то формула сверху не отбивается или даже частично (на 2-4 п) входит в предыду­щую строку (в компактных технических изданиях).

2. Полоса формулой не начинается, только в порядке исключения при переносе фор­мул; формулу, состоящую из трех строк, разрывать при переносе нельзя; группу формул из четырех строк при переносе с полосы на полосу делят пополам. Формула или группа формул заверстываются в красную строку. Формулы, входящие в группу, разбиваются между собой не более, чем на 4 п.

3. Чтобы не нарушать приводности верстки, при заверстке формул, так же, как и таблиц, необходимо просчитать сколько строк основного текста нужно изъять из поло­сы, чтобы поместить там указанный дополнительный текст вместе с отбивками. Число строк должно быть целым, чтобы текстовые строки опять совпали на просвет со стро­ками текста на обороте полосы.

Иллюстрации

Место расположения иллюстрации на полосе устанавливается в издательстве при раз­метке оригинала, изготовлении макета, при разметке распечаток, предназначенных для верстки, в процессе изготовления оригинала-макета или репродуцируемого оригинала- макета (РОМ).

Вид заверстки иллюстрации на полосе зависит от формата наборной полосы и фор­мата иллюстрации. Различают следующие основные виды заверстки иллюстраций (см. рис. 9):

1. открытая верстка, при которой иллюстрация устанавливается вверху или внизу полосы и соприкасается с текстом одной или двумя сторонами (а);

2. закрытая верстка, при которой иллюстрация заверстывается внутрь текста и со­прикасается с текстом двумя (заверстка иллюстрации вразрез) или тремя сторонами (заверстка иллюстрации в оборку) (б);

3. глухая верстка, при которой иллюстрация закрыта текстом с четырех сторон (двух­сторонняя оборка) (в); верстка иллюстраций на полях (г) или с выходом в поле (д);

4. иллюстрация может занимать всю полосу - полосные иллюстрации

Иллюстрацию следует заверстывать близко к тексту, к которому она относится, после

ссылки на нее.

Иллюстрация, равная по ширине наборной полосе, может быть установлена вверху, внизу или на оптической середине полосы вразрез. При заверстке вразрез двух иллю­страций одна под другой между ними должно быть не менее трех строк текста, не счи­тая подписи, и обе иллюстрации должны быть расположены на оптической середине полосы. Правило приводности при заверстке иллюстраций вразрез также строго вы­полняется, т.е. размер иллюстрации с подписью и отбивками от текста сверху и сни­зу должен быть кратен кеглю основного набора. Иллюстрация отбивается от текста в пределах цицеро.

Рис. 9 Расположение иллюстраций

Большое значение имеет согласованность расположения нескольких иллюстраций на развороте: иллюстрацию лучше выравнивать по нижней линии, располагать их симме­трично по диагонали (в отдельных изданиях используется и асимметричное расположе­ние как прием оформления).

Если к иллюстрации большого формата можно подверстать только три-четыре стро­ки, ее целесообразно довести до полосной.

При открытой заверстке вверху или внизу полосы под иллюстрацию нельзя помещать концевую строку абзаца, а над иллюстрацией - абзацную строку. Нельзя заверстывать иллюстрацию перед заголовком следующего раздела.

При заверстке иллюстрации в угол или в край полосы внешние линии рисунка иллю­страции должны совпадать с краем текста. На концевых полосах обычно иллюстрации не заверстывают, а если это необходимо, под иллюстрацию должно быть установлено не менее 5-6 строк. При заверстке иллюстраций обращают внимание на то, чтобы на обо­рот рисунков не попали таблицы, выводы, формулы и другой дополнительный текст.

Если иллюстрация по ширине меньше формата набора на 2-3 кв., она может быть за­верстана в оборку, а при двухколонном наборе - в оборку с двух сторон (глухая вер­стка). Оборка допускается в том случае, если формат оборки при кегле набора 8 п боль­ше 2 кв.; при кегле набора 10 п - больше 2,5 кв. и при кегле набора 12 п - больше 3 кв. При малых форматах набора (в портативных изданиях) допускается формат оборки 1,5 кв. Лучшей удобочитаемостью обладают строки оборки при кегле набора 8 п - 2,5 кв.; при кегле набора 10 п - от 3 до 3,25 кв.; при кегле набора 12 п - от 3,5 до 4 кв.

Если на полосе одна иллюстрация в оборку, то она устанавливается к наружному полю, вторая иллюстрация в оборку ставится к наружному или корешковому полю, при этом они должны быть разделены не менее, чем тремя полноформатными строками. При за­крытой верстке иллюстрация располагается на оптической середине полосы. При завер­стке в оборку необходимо соблюдать основное правило - строки оборки должны со­ставлять прямоугольник, то есть не допускается, чтобы строка над иллюстрацией была концевой (неполной), а строка под иллюстрацией не должна быть абзацной. В оборке нельзя размещать рубрики. Иллюстрация отбивается от текста сверху на величину, рав­ную кеглю шрифта основного текста, а сбоку от текста оборки - в пределах цицеро, так чтобы формат оборки был кратен цицеро.

Подрисуночная подпись отбивается от иллюстрации в пределах кегля основного на­бора, пробел между подписью и нижеследующим текстом должен быть несколько боль­ше, чем между иллюстрацией и подписью.

Подписи под рисунки набираются шрифтом следующих кеглей:

• при наборе основного текста кеглем 12 п - кеглем 10 п или 8 п;

• при наборе основного текста кеглем 10 п - 8 п;

• кеглем 8 п - 8 п.

В целом высота иллюстрации с подписью и отбивками от текста (окно для заверстки иллюстрации) должна быть кратна кеглю шрифта основного набора. Исходя из размера окна, можно рассчитать количество строк оборки, т.е. строк, набранных на меньший формат и расположенных сбоку от иллюстрации.

Для фигурных иллюстраций иногда делают ступенчатую оборку. При большом коли­честве иллюстраций малого формата их иногда заверстывают на отдельной полосе, за­ключая в общую рамку, что придает полосе законченный вид. Если набор и верстка выполняются по оригиналу-макету или по расчетному макету, то размер окна для за­верстки иллюстраций с подписью или без нее определяется в донаборной стадии, также до набора рассчитывается формат и число строк оборки.

Контрольные вопросы:

1. Что такое электронный оригинал-макет издания и каковы основные требования к нему?

2. Что такое шрифт, гарнитура шрифта?

3. Каковы основные общие правила вёрстки?

4. Как оформляются стихи?

5. Как оформляются таблицы в тексте?

6. Как оформляются формулы в тексте?

7. Как оформляются иллюстрации в тексте?

Воспроизведение иллюстрационной информации

Понятие растра (лат. решётки)

Растр - изображение, построенное из отдельных элементов (точек), как правило, расположенных регулярно. В большинстве приложений компьютерной графики, рас­тровое изображение представляется двумерным массивом точек, цвет и яркость каж­дой из которых задаются независимо;

Для печати изображений в типографике, которые изначально непрерывны, их внача­ле растрируют, т.е. разлагают на точки. Для этого применяют специальное оптическое приспособление - полиграфический растр, через которое пропускают (сканируют) из­начальное изображение. оптическое Полиграфический растр - приспособление, при­меняемое в репродукционных процессах при воспроизведении полутоновых ориги­налов. Представляет собой систему одинаковых непрозрачных элементов (чаще всего параллельных линий), нанесённых на стекло или другую прозрачную основу. При фото­графировании или копировании позволяет получить мелкоточечное изображение

На практике изображения передаются с помощью пикселей.

Пиксель (англ. pixel - picture element - элемент картинки) - неделимый прямоуголь­ный элемент растровой модели, параметры которого описывают соответствующий ему участок реального или синтезированного изображения.

Понятие плотности изображения

Входное разрешение.

Все оцифровывающие устройства - сканеры, цифровые фотоаппараты и видеока­меры, и т.п. - имеют несколько общих функций:

• преобразуют аналоговую (реальную) информацию в цифровые данные, которые могут использоваться компьютером.

• генерируют растровые изображения, состоящие из матриц черно-белых, серых полутоновых или цветных пикселов (элементов изображения).

Растровые изображения часто называют также битовыми изображени­ями, но между ними имеется важное различие. Термин "растровое изображение" описы­вает состоящие из пикселов изображения независимо от их цветовых характеристик. Битовые изображения (bitmap) содержат только черно-белые пиксели.

• считывают или производят выборку исходного изображения, измеряя значения градаций серого или цвета для каждого элемента выборки.

Входное разрешение сканера описывает плотность, с которой сканирующее устройство производит выборку информации в данной области (обычно на дюйм или на сантиметр) в ходе оцифровки. Хотя входное разрешение - один из основных факторов, определяющих качество сканирования, расхожая мудрость, гласящая, что более высокое входное разрешение автоматически ведет к более высокому качеству изображения, не всегда соответствует реальности. Важно лишь иметь правильное количество цифровой информации в изображении. И чтобы определить правильный объем информации, необходимо согласовать входное разрешение, как с размером исходного изображения, так и с желательным размером выводимого изображения. (Для вывода на печать необходимо также знать пространственную частоту растра, измеряемую в линиях на дюйм, или Ipi.)

Имеется значительная путаница в терминах, используемых для описания входного разрешения сканирующих устройств. Она связана в основном с тем, что в сфере муль­тимедиа настольных издательских систем один термин часто описывает несколько по­нятий.

PPI (пиксели на дюйм). Слово "пиксели" может описывать несколько различных понятий плотность информации, которую сканирующее устройство может вводить на дюйм (входное разрешение, или разрешение при сканировании), полный объем инфор­мации в растровом изображении (разрешение изображения), наконец, число дискрет­ных горизонтальных и вертикальных элементов, которые может одновременно отобра­жать компьютерный монитор (экранное разрешение) Важно различать эти варианты использования.

Программные интерфейсы многих оцифровывающих устройств описывают частоту дискретизации в ppi, или пикселях на дюйм. Многие цифровые и видеокамеры имеют единое фиксированное входное разрешение, а в сканерах обычно имеется диапазон воз­можных разрешений.

Термин "пиксели" может также указывать полный объем информации, которую оцифрованное изображение содержит по горизонтали и по вертикали (например, 800 х 400 пикселов). Этот вариант использования описывает скорее разрешение изображения, чем входное разрешение. Наконец, многие используют термин "пиксели" для описания экранного разрешения - числа горизонтальных и вертикальных дискретных визуаль­ных элементов, которые может отображать компьютерный монитор, - например, 1024 х 768 пикселов. В отличие от размера пикселов, которые вводит сканирующее устрой­ство, размер пикселов на компьютерном мониторе остается постоянным. Следователь­но, монитор отображает все пиксели каждого изображения с единым фиксированным размером.

SPI (выборки на дюйм). Скорее всего именно термин "выборки", а не "пиксели", сле­дует использовать для описания того, что считывают и воспроизводят сканирующие устройства. Однако термин "ppi" настолько укоренился в среде сканирования, что вряд ли несколько голосов, смогут изменить эту исторически сложившуюся ситуацию. Сле­дует только помнить о различных значениях слова "пиксели" в области сканирования.

DPI (точки на дюйм). Многие программные интерфейсы сканирования все еще ис­пользуют термин dpi (точки на дюйм) для описания разрешения при сканировании, или входного разрешения. Однако с технической точки зрения число точек на дюйм опи­сывает выходное разрешение, представляя горизонтальную плотность меток, которые имидж сеттеры и лазерные принтеры типа PostScript делают в ходе печати. Будьте вни­мательны и не путайте эти два термина - подразумевайте "ppi" всякий раз, когда види­те в интерфейсе сканера "dpi".

Оптическое разрешение и интерполированное разрешение

Одним из важнейших критериев при выборе сканера или беспленочной цифровой камеры должно быть максимальное входное разрешение конкретного сканирующего устройства. Изготовители определяют это максимальное значение двумя способами как оптическое разрешение или как интерполированное разрешение.

Оптическое разрешение: Оптическое разрешение описывает объем реальной инфор­мации, который может ввести оптическая система сканирующего устройства. Факторы, определяющие оптическое разрешение, зависят от типа оцифровывающего устройства. В планшетных, листовых, ручных сканерах и многих сканерах для обработки слайдов и диапозитивов максимальное оптическое разрешение зависит от двух факторов: количе­ства отдельных датчиков в линейке(ах) ПЗС²² в перемещающейся сканирующей головке и максимальной ширины оригинала, который может обработать сканер. Например, ли­нейка ПЗС из 5100 ячеек в сканере, принимающем оригиналы шириной до 8,5 дюймов, позволяет получить максимальное горизонтальное оптическое разрешение 600 ppi. Рас­стояние смещения сканирующей головки по оригинальному изображению определяет вертикальное разрешение, которое может быть выше, чем горизонтальное. В цифровых и видеокамерах, а также некоторых сканерах для обработки диапозитивов обычно ис­пользуется прямоугольная матрица (а не перемещающаяся линейка) ПЗС, определяющая общее число пикселов, которые могут вводиться по любому направлению. В барабанных сканерах скорость вращения, яркость источника света, возможности шагового двигателя, и апертура объектива совместно определяют максимальное оптическое разрешение.

Изготовители планшетных сканеров часто приводят вертикальное оптическое разрешение вдвое большее, чем горизонтальное, например, 600 х 1200 ppi Ме­ханизм перемещения этих сканеров отрабатывает "полушаги", сдвигая головку на по­ловину пикселя за шаг, что приводит к перекрыванию пикселов. Для получения оконча­тельного значения уровней цвета или серою сканер должен выполнить математическое усреднение ".Истинное" оптическое разрешение этих сканеров ниже (например, 600 х 600 ppi), оно также приводит к наилучшей четкости изображения и уменьшает шум.

Интерполированное разрешение.: С другой стороны, максимальное интерполирован­ное разрешение устройства представляет кажущийся объем информации, который сканер может вводить с помощью алгоритмов, реализуемых процессором и/или про­граммным обеспечением. Алгоритмы интерполяции не добавляют новых деталей в изо­бражение, они просто усредняют значения цвета или градаций серого в смежных пик­селях и вставляют между ними новый пиксель. Интерполированное разрешение часто в два или более раз выше, чем оптическое.

Остерегайтесь маркетинговых уловок - там, где важно качество, имеет значение только оптическое разрешение. Интерполяция добавляет "псевдоинформацию", кото­рая может быть приемлема для дешевых публикаций или компаний с ограниченными средствами, но никогда не будет работать в цветных изображениях большого форма­та, где жизненно важны детальная структура и широкий тоновый диапазон. Интерпо­ляция также приводит к "смягчению" изображения и необходимости более серьезного увеличения контраста на границах между областями.

Электронные форматы

Оригиналы изображений мы получаем в различных электронных форматах. Рассмо­трим наиболее часто встречаемые и их предназначения:

BMP Самый простой формат изображений. Позволяет хранить многоцветные изо­бражения (сейчас нужно сделать отступление о том, как хранится цвет точки в изо­бражении. Как хорошо известно, любой цвет можно разложить на три составляющие

• красный, синий и зеленый. Поэтому чтобы описать цвет нужно лишь описать интен­сивность этих трех составляющих. Вопрос лишь в том, что это за интенсивность. По­нятно, что это - какое-то число, но какое, насколько оно может быть большим? Одно­значного ответа на этот вопрос нет, в зависимости от типа и параметров изображения оно может меняться. Так или иначе, обычно говорят про глубину цвета изображения

• количество бит, отвечающих за цвет одного пикселя. Например, если это число - 8, то мы можем хранить 2⁸=256 различных цветов). Так вот, bmp позволяет использовать до 48 бит на пиксель (веб-стандартом является 24).

У bmp присутсвует механизм сжатия без потери качества, но он очень слабый.

GIF Очень интересный формат. Глубиной цвета (8 бит), предназначн для простых ри­сунков или таблиц. Особенность - у этого формата появляется понятие прозрачности. Один из 256 цветов можно указать как прозрачный, и при отображении рисунка, на­пример, на веб-странице, вместо этого цвета будет виден фон. Далее, у gif есть сжатие без потерь, и уровень этого сжатия существенно лучше, чем у bmp.

У изображений формата gif есть поддержка анимации. Можно создать серию изобра­жений, которые будут сменять друг друга циклично, и при этом они все будут хранить­ся в одном gif файле. Поэтому формат gif идеален для аватарок и небольших анимиро­ванных изображений.

PNG Формат png не поддерживает анимацию, но превосходит bmp. При поддержке все того же количества цветов на точку (48 бит максимум), у этого формата присутсвту- ет очень хорошее сжатие без потери качества. Поэтому картинки формата png ничего не потеряют по сравнению с bmp, но могут быть существенно меньше.

Еще одно преимущество png - так называемый альфа-канал. Помимо указания ин­тенсивности синего, красного и зеленого, у каждой точки можно указать уровень про­зрачности. Таким образом, мы получаем не только безусловную прозрачность (есть - нет) как в gif, а возможность варьировать прозрачность разных частей изображения. Это свойство позволяет делать плавные переходы - четкое изображение посередине, постепенно переходящее в фон. К сожалению, не все браузеры правильно отрабатыва­ют альфа-прозрачность.

JPG (JPЕG) Переходим к самому известному формату с потерей качества, jpg. Потеря качества означает, что применяется необратимое сжатие - из jpg невозможно восстановить из­начальное изображение. То есть, вообще говоря, получается рисунок не идентичный изначальному. Но если установить слабый уровень сжатия, то эти отличия будут мало­существенны, а объем уже может сильно понизиться. Чем выше уровень сжатия, тем меньше объем и тем больше искажается рисунок.

Формат jpg хорошо подходит для хранения фотографий. В фотографиях содержится такое количество различных цветов, что они очень плохо поддаются сжатию png. В то же время, их часто можно существенно уменьшить, созранив в jpg, но при этом практи­чески не потерять качества. Максимальное количество бит на пиксель - 24.

TIFF Формат всех форматов, контейнер, позволяет использовать другие форматы, сжатие с потерей и без потерь, 192 бита на пиксель. Недостатки - сложность работы с форматом и практически отсутствие поддержки у браузеров. Применяется только в профессиональных дизайнерских целях.

ICO ПО структуре больше всего напоминает bmp, но поддер­живает прозрачность (как gif). У этого формата разрешены лишь маленькие размеры рисунков, вроде 16 на 16 пикселей. Используется лишь в местах, где нужны маленькие картинки фиксированного размера, например, ярлыки на рабочем столе или так назы­ваемые favicon - картинки в браузере рядом с названием сайта.

По виду изображений их делят на штриховые, тоновые, комбинированные.

По цвету изображения принято делить на одноцветные (чёрно-белая печать или в гра­дациях серого) и многоцветные.

Цифровые печатные машины (впрочем, как и другое цифровое печатное оборудова­ние) обрабатывают изображения, расшифровывая файлы Adobe PostScript. В циф­ровые печатные машины встроены мощные компьютеры, которые получили название «обработчики растровых изображений». Они преобразуют изображения в формате PostScript в растровую матрицу (так, что структура точек представляет собой растро­вое отображение), чтобы изображение можно было распечатать на цифровой печатной машине.

При печати иллюстраций возможны следующие технические дефекты:

Эффект ореола: Эффект ореола имеет место в основном при печати документов на цветном ксерографическом оборудовании. Такое происходит, когда более тёмный цвет запечатывает большие области светлого. Более тёмный цвет заглушает некоторые па­стельные тона, выступая над поверхностью бумаги, что создаёт эффект ореола вокруг более тёмных частей изображения.

Чтобы этого избежать, лучше всего использовать серую бумагу или бумагу пастель­ного цвета вместо белой, чтобы не приходилось запечатывать большие области фона светлыми оттенками.

Рис. 9 Крап изображения

Э ффект крапа: При печати изделий с большими однотонными областями может иметь место эффект, получивший название «крап». Он заключается в том, что тонер неравно­мерно окрашивает однотонные зоны изображения. При этом большие области изобра­жения приобретают крапчатый вид и могут быть размытыми.

Чтобы этого избежать, дизайн документа должен очень тщательно разрабатываться, а для работы должна быть выбрана бумага высочайшего качества. Так же, как и при про­блеме эффекта ореола, чтобы не запечатывать большие области одним цветом, можно использовать для печати цветную бумагу.

Контрольные вопросы:

1. Что такое «растр»? Что такое «пиксель»? Какие по форме бывают пикселы?

2. Что такое «входное разрешение» и в чём его измеряют?

3. Что понимают под «оптическим разрешением» и «интерполируемым разрешени­ем» сканирующих и фотографирующих устройств изображения?

4. Перечислите графические форматы для электронных изображений, где они приме­няются, в чём их преимущества и недостатки?

5. Что понимают под «ореолом» и «крапом» печатного изображения?

Фотоформы

Различают формы по следующим признакам:

• по цветности - для одной, двух и более цветов печати;

• по знакам: текстовые, изобразительные или комбинированные;

• по видам печати: плоская, глубокая, высокая, офсетная;

• по способу изготовления: фотохимического гравирования, электромеханического гравирования и лазерного гравирования.

Этапы фотохимического гравирования

Для формных пластин плоской офсетной печати, формных пластин высокой печати, формных цилиндров глубокой печати:

1. Подготовка оригиналов

2. Изготовление фотоформ текстовых, графических или комбинированных с оригиналов

3. Подготовка заготовок формных пластин и цилиндров (обезжиривание, промывка)

4. Копирование с фотоформы на заготовку пластины или цилиндра

5. Травление

6. Промывка и отделка формы

С развитием компьютерной техники в последнее время наибольший расцвет получи­ли лазерные технологии гравирования на формах. Для этого изображения сканируются, переводятся в цифровую запись ПК, а затем выжигаются лазерами.

Контрольные вопросы:

1. Какие фотоформы бывают? Изготовление каких фотоформ демонстрируется в ро­лике?

Технология печати

Типографская печать - многократное получение копий на запечатываемый материал (бумагу) с формы. Чаще всего по классической технологии печать происходит за счёт механического оттиска материала об форму с краской с последующим закреплением краски. Реже печать происходит путём напрыскивания краски, электрическим или маг­нитным притяжением краски.

При этом важно, что бы краска была способна смачивать печатные формы, офсетную ленту, запечатываемый материал, т.е. «прилипала» и хорошо расслаивалась при пере­ходах.

Рассмотрим процесс высокой печати

Рис. 10 Высокая печать

Цилиндрическая форма 1 (например, фотопластина на цилиндре) окунается в краску

2. и краска прилипает к форме, выступая на знаках.

Бумага 5 прижимается к печатной форме прижимным цилиндром 3 со специальным упругим покрытием Декелем (от немецкого «покрышка») 4.

В данном способе красочный слой разделяется пополам между формой и бумагой. Ад­гезия - прилипание к бумаге должно быть немного больше Когезии - слипания частиц краски между собою.

Рис. 11 Глубокая печать

Процесс глубокой печати отличается тем, что краска с выступов печатной формы снимается ножом - Ракелем 6, а на бумагу краска переносится углубления в форме. Краска должна быть маловязкой - с большой адгезией и очень малой когезией. Т.е. кра­ска для такого типа печати более жидкая.

На форму 1 наносится увлажняющий раствор, который заливает пробелы б. Затем на­носится краска, которая прилипает к форме в тех местах а, где нет увлажняющего рас­твора.

Плоская офсетная печать.

Рис. 12 Глубокая печать

Форма вступает в контакт с прижимным цилиндром 3, покрытым декелем, служащим офсетом. Краска сформы копируется на декель-офсет. Бумага 5 подаётся между при­жимными цилиндрами и на неё переносится краска с офсета.

При цветной печати применяют два метода - печать «на сухую» или «влажную».

В первом случае после нанесения одного цвета краске дают высохнуть и только затем наносят вторую краску, затем третью и т.д.. Процесс долгий, но хорошо предсказуемый.

Во втором случае первую краску наносят «на сухую», а затем сразу «на влажное» кла­дут вторую, третью и т.д. краски. При этом процесс менее предсказуем, слои краски должны быть тоньше и ярче (более дорогая краска), каждый последующий слой кладут тоньше, но насыщеннее, так как сцепляемость с бумагой уменьшается. Очерёдность на­ложения красок определяется пробами и чаще всего такова: голубой, жёлтый, пурпур­ный, чёрный.

Стоимость печати зависит от следующих факторов:

• Давления печатания (наименьшая для офсетной печати, наибольшая - для высокой печати);

• Закрепления краски - в зависимости от состава краски применяю различные су­шильные камеры, которые ускоряют процесс печати;

• Точность передачи изображений -графичная, тональная (цветопердачи), градацион­ная (яркостная) - проверяется пробами. Наибольшая у глубокой печати;

• Тиражестойкость форм - наибольшая при офсетной печати, наименьшая - для глубокой

• Скорость печати;

• Энергоёмкость.

Вывод: самая дешёвая печать при больших тиражах - плоская офсетная.

Для средних тиражей без особого качества графики наиболее выгодна высокая печать.

Для тиражей с высокими требованиями к графике применяют глубокую печать, напри­мер, для печати каталогов картин.

Для малых тиражей выгодней применять цифровую лазерную печать.

Контрольные вопросы:

1. Что такое когезия и адгезия? Можно ли применять одни и теже краски при разных видах печати?

2. Чем отличаются способы цветной печати «на сухую» и «на влажное». Можно ли применять при этом одни и теже краски?

3. Что называют офсетом, ракелем, печатным цилиндром, фотоформой, декелем?

Рассмотрим подробнее технологии цифровой печати:

1. Электрофотография - это метод, наиболее широко применяемый при печатных операциях без печатной формы. При помощи электрофотографического оборудования можно изготавливать буклеты и карманные справочники с высокой скоростью и при­менением четырёхцветной печати, непосредственно используя оригинал фотошаблона либо компьютерный файл. Существует два способа электрофотографии: ксерография и лазерное копирование.

Ксерография: Оригинал фотошаблона помещается лицевой стороной вниз на пло­ской стеклянной платформе ксерографического устройства. Луч света, исходящий из- под стеклянной платформы сканирует изображение по всей длине и отражает его на фоторецептивном цилиндре.

После облучения светом, фоторецептивный цилиндр проходит рядом с роликом, на который нанесён тонер и при соприкосновении частицы тонера прилипают к заря­жённым участкам изображения. Бумага получает статистический заряд и, при сопри­косновении с фоторецептивом, тонер наносится на бумагу.

Тонеры удерживаются на поверхности при помощи нагревающего и охлаждающего роликов. Затем фоторецептив очищается от оставшихся на нём частиц тонера, а про­екция изображения стирается с него с помощью специального устройства.

Рис. 13 Ксерография

С истемы лазерной печати Рис 14: Лазерное устройство для электрофотографической печати совмещает

в единой системе функции сканнера и фотонаборного аппарата. Исходный фотошаблон сканируется цифровым способом, а затем цифровая информация перено­сится на электростатическое печатающее устройство барабанного типа с использо­ванием лазерного излучения.

Документ или изображение, сохранённое на компьютере, также может быть распеча­тано с помощью лазерного принтера. Тонер прилипает к областям на барабане, обрабо­танным лазером, после чего с барабана переносится на печатную поверхность.

Тонер может быть в виде сухой смеси или жидким. Изображение, напечатанное сухим тонером, закрепляется на печатной поверхности путём нагревания, а изображение, напеча­танное жидким тонером, высушивается после нанесения тонера на печатную поверхность.

2. Ионография Рис 15

Технология ионографии иначе называется «технология оседания ионов» или «элек­тростатическая печать». В процессе ионографии изображение формируется при помо­щи электронного картриджа, который создаёт отрицательный заряд на непроводящей поверхности. Затем тонер фиксируется на печатной поверхности путём электрофото­графического охлаждения.

Рис. 15 Ионография

В процессе ионографии применяется статистический электрический заряд, чтоб пере­нести частички тонера с барабана на поверхность бумаги. Прижимной ролик высокого давления сплавляет тонер с печатной поверхностью. Скребковое устройство удаляет весь лишний тонер с барабана, а стирающий шток удаляет проекцию изображения с барабана, после чего барабан подготовлен для дальнейшего использования. Ионография применима лишь для одноцветной печати, так как в процессе охлаждения под высоким давлением печатная поверхность может незначительно деформироваться, в результате чего цветные краски могут ложиться на поверхность неправильно. Такой метод очень эффективен при печати больших объёмов изделий, а также для переменной печатной информации, например, на чеках, выписках из банковских счетов, письмах, билетах и этикетках.Изделия, напечатанные методом ионографии, не выдерживают не­брежного обращения, как и изделия, напечатанные традиционными методами.

3. Магнитография

Процесс магнитографии подобен процессу ионографии за исключением того, что ис­пользуется намагниченный барабан. Цифровое изображение преобразуется в магнит­ный заряд на барабане, который притягивает тонер, содержащий железные частички. Тонеры, применяемые в магнитографии, очень тёмные, поэтому эта технология больше подходит для печати одной дополнительной краской, чем для процесса четырехцветной печати.

Тонеры, применяемые в магнитографии, настолько густые и тёмные, что идеально под­ходят для печати штрихкодов, этикеток и билетов.

4. Технология струйной печати

При использовании технологии струйной печати, напечатанные документы создают­ся путём впрыскивания струйки чернильных капель, которая наносится на печатную поверхность в соответствии цифровым файлом изображения.

Такие технологии наиболее часто применяются в принтерах, предназначенных для широкого потребления благодаря их низкой цене, высокому качеству печати, способ­ности напечатать яркие цвета и простоте в эксплуатации.

На данный момент, струйные принтеры преобладают на рынке персональных и офисных компьютеров. Струйные принтеры, как правило, недорогие, тихо и доста­точно быстро работают; к тому же, многие модели обеспечивают высококачествен­ный результат печати.

5. Непрерывная струйная печать

При применении технологии непрерывной струйной печати, капли чернил безостано­вочно наносятся поверхность при печати изображения. Небольшие насосы выталкива­ют чернильные капли через сопло печатающей головки со скоростью более миллиона капель в секунду, что делает изображение аналогичным по качеству и равномерности переходов тонов с фотографией.

Существует три типа технологий непрерывной струйной печати: технология с исполь­зованием заряженных капель краски для печати, технология с использованием неза­ряженных капель краски для печати и технология с использованием устройства для от­клонения струи краски.

Технология с использованием заряженных капель краски для печати: каплям краски придаётся заряд, под действием которого они изменяют траекторию и направляют­ся на печатную поверхность для получения изображения. Те капли чернил, которые остались незаряженными, поступают в уловитель и возвращаются в систему для по­вторного использования.

Технология с использованием незаряженных капель краски для печати: в этой техно­логии также применяется электрический заряд чернильных капель, только именно не­заряженные капли формируют печатное изображение, а заряженные капли поступают обратно в систему для повторного использования.

Технология с использованием устройства для отклонения струи краски: в этой техно­логии электрическому заряду подвергаются абсолютно все капли чернил, а нанесение капель на изображение происходит с помощью автоматического устройства, регулиру­ющего отклонение направления струй краски.

6. Технология струйной печати с дозированием краски (импульсно-капельные технологии)

Технология печати с дозированием краски представляет собой струйную технологию, при которой капли краски формируются, а затем наносятся на поверхность в соответ­ствии с цифровым сигналом. Существует два типа принтеров, использующих техноло­гию печати с дозированием краски: пьезоэлектрические и термографические струйные принтеры.

Пьезоэлектрические принтеры: к пьезоэлектрическому кристаллу подводится электрическое напряжение, что создаёт избыточное давление в камере с чернилами. За счёт этого давления, капельки краски вытесняются из камеры и попадают на пе­чатную поверхность.

Термографические струйные системы: существует два типа печатных систем, в которых применяется термографическая струйная технология: термографическая (пузырьковая) струйная печать с жидкими чернилами и струйная печать с твёрдыми чернилами:

Термографическая (пузырьковая) струйная печать с жидкими чернилами: тепло, которое производит электрический нагревательный элемент выпаривает жидкость из чернил, что вызывает появление чернильных пузырьков. Расширяющиеся в объ­ёме пузырьки создают давление внутри чернильного сопла, которое выталкивает чернила на бумагу.

7. Струйная печать с твёрдыми чернилами: также эта технология называется «струй­ная печать со сменой фаз». Изначально чернила находятся в твёрдом состоянии, а затем при нагревании становятся жидкими. Чернила выталкиваются на поверхность в виде капель, где они затем при охлаждении моментально застывают.

8. Термальные технологии

Существует три типа термальных технологий печати: печать с использованием термо­переноса (трансферная печать), термальный перенос краски с испарением (сублимаци­онный термоперенос) и восковой термоперенос.

Трансферная печать: Технология печати с использованием термопереноса подразуме­вает, что изображение переносится на печатную поверхность с применением термо­трансферной пластмассовой ленты, на которую наносится краска. Термальный элемент нагревает ленту, перенося цветовой пигмент на печатную поверхность. Такой процесс обеспечивает высочайшее качество печати, но он более требует больших затрат време­ни и имеет более высокую себестоимость, чем другие технологии.

Сублимационный перенос: Сублимационный перенос представляет собой практически ту же технологию, что и трансферная печать за исключением того, что вместо термо­красок применяются специальные сублимационные чернила. В печатающую головку встроены тысячи нагревательных элементов, которые могут воспроизводить 256 раз­личных температурных режимов. Это приводит к тому, что различное количество пиг­ментов наносится на печатную поверхность.

Когда красочные пигменты нагреваются, они подвергаются процессу, получившему название «сублимация», в результате которого они переходят их твёрдого состояния сразу в газообразное. Когда газ входит в контакт с бумагой со специальным покрыти­ем, он обратно переходит в твёрдое состояние. Точки краски смешиваются таким обра­зом, что создаётся однородное по тону изображение, фактически сходное по качеству с фотографией.

Восковой термоперенос:

Как и при технологии сублимационного переноса, в печатной головке расположено множество нагревательных элементов, которые регулируют количество красочного пигмента, попадающего на печатную поверхность. Вместо применения сублимацион­ной краски используются чернила на восковой основе, которые распределяются по пе­чатной поверхности. При работе на многих принтерах, использующих принцип воско­вой термопечати, для получения полноцветного изображения необходимо пропускать запечатываемую поверхность сквозь печатное оборудование несколько раз. Требуется один прогон через принтер для каждого из четырёх первичных цветов: голубого, пур­пурного, жёлтого и чёрного.

УФ-технологии

Работа с УФ-материалами - стратегически важное решение в рамках проектирования или глобальной модернизации любого полиграфического производства. Тенденция пе­рехода большого числа типографий на УФ-материалы связана с рядом их преимуществ, а именно, с возможностью решения главной проблемы офсетной печати - медленного закрепления традиционных красок на оттиске. Переход на УФ-технологию позволяет в значительной мере сократить время печатного процесса и, тем самым, всего производ­ственного цикла, связанного с сушкой печатных оттисков.

Процесс сушки, а точнее отверждения красочного слоя занимает доли секунды. Это обстоятельство позволяет проводить печатные работы практически на любых материа­лах с достаточной адгезионной прочностью краски и широким цветовым охватом, запе­чатывать лицевую и оборотную сторону листа без технологического перерыва, исклю­чить использование противоотмарывающих порошков, осуществлять брошюровочные и отделочные операции в линию.

Тем не менее, может возникнуть вполне адекватный вопрос об экономической эффек­тивности использования УФ-технологии. Дополнительные издержки времени и средств на изготовление и возможную перепечатку тиража при использовании традиционной технологии, в значительной степени превосходят большую стоимость УФ-материалов.

Подводя некоторый итог, следует отметить: стабильность в получении каче­ственной полиграфической продукции в короткие сроки является следствием применения УФ-технологии.

Контрольные вопросы:

1. Опишите технологию высокой печати.

2. Опишите технологию плоской печати.

3. Опишите технологию глубокой печати.

4. Опишите технологию офсетной печати.

5. Перечислите основные виды цифровой печати.

Машины для печати

Рассмотрим основные блоки печатной машины.

Бумагопитающие устройства бывают двух типов - «самонаклады» или рулонные устройства

Рис 16. Рулонное устройство

Пневматический самонаклад:

1. Стопа бумаги

2. Подвесной подающий стол (обычно на пружине)

3. Пневмоприсоски

4. Форсунки для подачи сжатого воздуха для отделения листов от стопы

5. Транспортёр

6. Выравниватели листов

Рис. 17 Тигельное устройство

Тигельное (с нем. «Подушка») печатное устройство состоит из плоской формы 1 на плите «талере» 2, прижимающей бумагу 4 к тигелю 3, оснащённому декелем 5.

Рис.18 Плоскопечатное устройство

Плоскопечатное устройство состоит из формы 1 на талере 2, «печатного (прижимно­го) цилиндра 3 с декелем 5.

В ротационных устройствах форма 1 в виде плёнки крепится на формный цилиндр 2 или непосредственно на нём выжигается гравировка. Бумага 4 прижимается «печатным цилиндром» 3 с декелем 5.

Ротационное устройство для офсетной печати несколько сложнее с формным цилин­дром 2, офсетным цилиндром 6 и печатным цилиндром 3.

Рис.19 Ротационное устройство

Рис. 20 Ротационное устройство для офсетной печати

Схема красочного аппарата

Рис.21 Листовая офсетная машинаАппарат состоит из металлических и прорезиновых цилиндров. Цилиндры группы а периодически передают краску 3 цилиндром 1 на группу б, которые раскатывают краску в равномерный тонкий слой, а цилиндры группы в наносят слой на форменный рота­ционный цилиндр 4.

Распределение цветов в офсетной листовой машине

Рис.22 Схема красочных цилиндров

На выходе печатной машины часто ставится фальцово-резательное устройство для формирования сгибов и разрезания листов и укладчик.

Послепечатные процессы

К послепечатным процессам относят такие, что улучшают внешний вид и износостой­кость выпущенной продукции. Так можно выделить: отделку продукции, брошюрование, переплётные работы.

Отделка продукции:

1. Лакирование оттисков, чаще всего мягких обложек специальными лаками, безо­пасными и долговечными на специальных лакировальных машинах

2. Ламинирование - термическое запаивание в защитные полимерные плёнки лами­наторами

3. Припрессовка плёнки - это спаивание плёнки и бумаги под нагревом или нанесе­ние на бумагу расплавленного полимера

4. Нанесение клеевой плёнки - отделка обложки плёнкой типа «скотч» или с отдель­ным промазыванием плёнки клеем.

5. Печатание металлизированными красками - печать серебряной, золотой или бронзовой красками, т.е.красками на основе пыли металлов

6. Бронзирование - печатают грунтовое изображение и на невысохшую краску сы­плют бронзовый или алюминиевый порошок для имитации покрытия металлом

7. Теснение фольгой - под давлением и высокой температурой фольга припаивает­ся к бумаге

8. Бескрасочное тиснение - выдавливание под нагревом букв или рисунков на об­ложках. Выделяют гренирование - выдавливание рисунка, имитирующего, например, кожу

9. Перфорирование отверстий - это пробивка отверстий или нарезка насечек

10. Придание необходимой геометрической формы - это обрезка по краям или по форме

Контрольные вопросы:

1. Перечислите виды отделочных работ

2. Перечислите виды переплётных работ

3. Перечислите виды брошюровочных работ

Дефекты в полиграфии

Разноотеночность оттисков: дефект печати, выражающийся в неодинаковой насыщен­ности краской оттисков в пределах печатного листа, части либо всего тиража издания.

Марашка: разновидность дефекта печати, появляющаяся в запечатывании краской пробелов, изображения текста и иллюстраций. Марашки чаще всего проявляются при налипании на краскопередающую поверхность печатного аппарата или печатной формы бумажной пыли.

Полошение: дефект печати, заметный прежде всего на крупных плашках и выражающийся в появлении полос на оттиске, параллельных направлению движению бумаги в печатной машине. Полошение чаще всего связано с износом красочных валиков печатной машины.

Перекос: дефект подрезки бумаги, при котором края листа не параллельны друг другу.

Кроме того перекос возможен как дефект обрезки блока, при котором наружные края страницы не параллельны полосе набора.

И так же возможен перекос как дефект вставки блока в обложку, при котором края страниц издания не параллельны краям обложки.

Двоение печатных элементов на оттиске: На оттиске - дефект в виде двойного вос­произведения (с небольшим смещением) на оттиске одного и того же печатающего эле­мента. Обычно смещенное изображение печатающего элемента имеет меньшую интен­сивность, чем основное. Этот дефект существенно изменяет цветовые характеристики и снижает резкость изображения.

Перетискивание краски: переход печатной краски со свежего оттиска на следующий оттиск в стопе под действием собственного веса бумаги. Может произойти при чрез­мерно высоком уровне подачи краски при печати, неправильном балансе «вода-краска», слишком высокой стопе готовых оттисков, механическом сотрясении стопы оттисков (например, при транспортировке), при резке в случае недостаточно острого ножа реза­тельной машины. Во избежание перетискивания свежие оттиски перед резкой должны вылежаться не менее суток.

Отмарывание: перетискивание плохо закрепившейся краски с лицевой стороны оттиска на оборотную сторону накладываемого поверх него следующего листа на приемке печат­ной машины. Отмарывание можно уменьшить или полностью устранить применением противоотмарывающих средств, прежде всего графопыла (блока печатной машины, рас­пыляющего противоотмарывающий порошок на отиск на выходе из машины).

Муар: дефект, узор, дополнительный рисунок на растровом изображении (оттиске), появляющийся в виде квадратов или волнистых линий. При изготовлении растровых фотоформ для триадной печати растр для каждой краски необходимо поворачивать на определенный угол, иначе при наложении одного на другое изображений с одинаковым углом наклона растровых линий появляется дополнительный рисунок, муар. В этом случае необходимо переделать фотоформы, фотомонтажи и изготовить новые печатные формы. Чаще всего используются следующие бозопасные углы поворота растра: для голубого - 15°, для пурпурного - 75°, для желтого - 0°, для черного - 45°. Угол по­ворота растра для красок на негативах или диапозитивах нужно контролировать до про­цесса изготовления печатных форм.

Дефекты бумаги

Пониженная степень белизны

Разнооттеночность (разноцветица) - наличие в кипе листов с разными оттенка­ми - встречается, когда в одну партию ошибочно попала бумага, изготовленная при разных технологических режимах, из различных по качеству волокнистых полуфабри­катов, с использованием разных по оттенку каолинов или подцвеченная различными красящими веществами.

Чрезмерная прозрачность. Наблюдается у чистоцеллюлозной бумаги при пониженном содержании наполнителя, чрезмерном каландрировании и жирном помоле целлюлозы.

Дырчатость бумаги. При печатании на дырчатой бумаге на оборотной стороне от­тиска появляются окрашенные точки или даже пятна из-за проникновения краски.

Непрочная поверхность бумаги является главным образом следствием недостаточно тщательного размола целлюлозы при большом содержании в композиции бумаги дре­весной массы и наполнителей. Проклейка бумаги крахмалом, меламино-альдегидной смолой и особенно поверхностная проклейка клеильными прессами значительно упроч­няет поверхность бумаги.

Неоднородность свойств бумаги сильно сказывается на качестве печати. Например, при печатании на бумаге неоднородной толщины на участках с большей толщиной об­разуется оборотный рельеф, а на участках с меньшей толщиной наблюдается непро­печатка. Качество оттиска, полученного на «облачной» бумаге, будет низким, так как четкость изображения, насыщенность краски, ее глянцевитость будут разными на раз­личных участках листа. В таких случаях появляются, как говорят, «беспокойные» от­тиски. Частая причина неоднородности качества печати - существенное различие в степени гладкости у разных листов бумаги одной и той же партии, а также между их лицевой и сеточной сторонами.

Дефекты подачи краски

Краска не вращается в красочном ящике печатной машины. В процессе печатания краска должна хорошо вращаться в красочном ящике печатной машины, что необходи­мо для непрерывного питания краскораспределительной системы. Если этого не проис­ходит, то насыщенность оттисков постепенно ослабевает. Печатнику приходится часто перемешивать краску в красочном ящике шпателем, но и это не исправляет положения.

Пыление краски - это отрыв мельчайших ее частиц от поверхности красочных валиков при работе печатной машины. Чем выше скорость печатания, тем больше веро­ятность пыления, поэтому оно наблюдается чаще всего при печатании газет на высоко­скоростных рулонных машинах.

Зажиривание - это постепенное налипание мельчайших частичек краски на по­верхность пробельных элементов офсетной печатной формы. Зажиривание происходит при недостаточной когезии краски и при низком качестве печатной формы, когда ее пе­чатные элементы не гидрофилизованы соответствующим образом. Для устранения за- жиривания в краску добавляют высоковязкие алкиды, прозрачные белила из гидроокиси алюминия или заменяют печатную форму, если она некачественно изготовлена.

Офсетная краска эмульгируется в увлажняющем растворе, если она изготовлена на недостаточно вязком и липком связующем или имеет пониженное поверхностное на­тяжение на границе раздела с водой. Введение в увлажняющий раствор карбоксиме- тилцеллюлозы, этилцеллюлозы, полиакриламида или полиэтиленимина препятствует эмульгированию краски.

Офсетная краска слишком сильно насыщается водой в процессе печатания. Некото­рое насыщение водой офсетных красок в процессе печатания необходимо для создания постоянных условий переноса краски на форму. Однако при чрезмерном насыщении во­дой краска становится слишком пластичной и малонасыщенной, плохо накатывается на печатную форму, а также налипает на поверхность офсетного цилиндра. Чтобы этого не происходило, краска должна изготавливаться на достаточно вязких и липких связующих с возможным введением гидрофобизаторов, например кремнийорганических полимеров.

Нарушение условий взаимодействия краски с бумагой

Недостаточная оптическая плотность оттисков обусловлена главным образом неправильным изготовлением форм и недостаточной подачей краски на печатную фор­му в процессе печатания.

Выщипывание краской бумаги и частичек наполнителя в процессе печатания приво­дит к загрязнению краски в красочном аппарате печатной машины и печатной формы. Бумажные волокна и частички наполнителя налипают также на поверхность офсетного цилиндра.

Потеря глянцевитости (потускнение оттисков) наблюдается при печатании на чрез­мерно пористой рыхлой мелованной бумаге. Самое лучшее, что можно посоветовать в этом случае, - сменить бумагу. Если этого сделать нельзя, нужно добавить в краску сиккативы и высоковязкий алкидный полимер.

Требования к качеству печатной продукции

Ниже перечислены некоторые приблизительные требования и нормы к печати, при­нятые на сегодняшний день в качественно выпускающих продукцию типографиях:

• Точность совмещения красок при печати должна быть не хуже 0.1 мм.

• Деформация направленного характера не должна превышать 0.2 мм.

• На страницах издания не должно быть марашек и других сторонних элементов, муа­ра, следов загрязненности диапозитивов, затеков увлажнения и клея.

• Не должны допускаться перетискивание изображения, слипание отдельных страниц издания, а также непропечатки.

• Брошюры должны содержать полное число тетрадей и дополнительных элементов с правильным их расположением. Последовательность страниц в блоке должна соответ­ствовать утвержденному макету. Сдвиг отдельных тетрадей относительно друг друга в продольном и поперечном направлениях не должен превышать 1 мм.

• Совмещение плашек на соседних полосах в многостраничной продукции - не более 2 мм.

• Недопустим отрыв основного блока журнала при поднимании за оба листа обложки или центрального разворота. Гарантийный срок на устойчивость термоклеевого пере­плета - 60 дней при условии отсутствия обратного сгибания корешка.

• Отсутствует механическое повреждение бумаги, следы от брошировки и других эле­ментов отделочного оборудования на обложке или внутренних тетрадях, следы тёсем.

• В случае ламинации ровность прилегания ламината составляет не менее 97 %.

• Точность резки, вырубки, фальцовки - не должна превышать 1 мм. Скос многостра­ничного издания после обрезки не должен превышать 1 мм.

• Плотность прилегания страниц в многостраничных изданиях с брошюровкой на скрепку - 3 мм для бумаг плотностью до 130 г/м², 6 мм - для бумаг плотностью свыше 150 г/м².

Контрольные вопросы:

1. Перечислите основные дефекты в полиграфии и их причины возникновения.

2. Перечислите дефекты в полиграфии связанные с качеством бумаги.

3. Перечислите дефекты в полиграфии связанные с подачей краски и её взаимодей­ствия с печатной формой и бумагой.

4. Каковы основные требования к качеству полиграфической продукции?

Рекомендуемая литература

1. Ярема Степан Михайлович. Видавничi полiграфiчнi технологи та обладнання: (За- гальний курс):Навч. посiб. для студ. вищ. навч. закл., як навчаються за спец. «Видавни- ча справа та редагування» i «Технолопя розроблення, виготовлення та оформлення па- кувань» / Вiдкритий Мiжнародний ун-т розвитку людини «Укра1на». - К. : Ушверситет «Укра1на», 2003. - 320с.

2. Друкарське устаткування: Шдручник / Я.1. Чехман, В.Т. Сенкусь, В.П. Дiдич та ш.- Львiв: УАД, 2005.- 468 с.

3. Оздоблення друковано! продукцн: технологiя, устаткування, матерiали: Навч. посiбник/ С. Гавенко, Е. Лазаренко, Б. Мамут та ш.- К.-Львiв: Ун-т «Украша»; УАД, 2003.- 180 с.

4. Гавенко Свгглана Федорiвна, Мельников Олександр Валершович. Оцiнка якостi полiграфiчноl продукцп: Навч. пошб. / Укра!нська академiя друкарства / Е.Т. Лазаренко (ред.). - Л. : Афша, 2000. - 120с.

5. Ввщ i вивщ зображень в комп'ютерних видавничих системах / М.В. Шовгенюк, В.С Бшорус, 1.З. Мiклушка та iн.- Львiв: Укра!нська академiя друкарства, 1998.- 144 с.

6. Шслядрукарсью процеси : Навч. пошбник / Ткаченко В.П. та ш.- Х.: ХНУРЕ, 2005.- 168 с.

7. Николай Волков: Курс макетирования и вёрстки (электронное пособие)

8. Владимир Гавриилович Завгородний: Adobe InDesign CS3 (электронное пособие)

3