МКОУ Заводская школа

Проект по технологии

«Изготовление вязаного изделия

на вилке»

Руководитель: Верещак Елена Анатольевна

п.Пригородный

Содержание

Пояснительная записка……………………………………………..3

1. Звездочка обдумывания…………………………………………..4-5

2.Выбор и обоснование проблемы………………………………….6

3.История возникновения…………………………………………….6

4.Выбор оптимального варианта…………………………………….6

5.Необходимые принадлежности и инструменты………………….6

6.Требования, предъявляемые к изделию……………………………16

7.Организация рабочего места………………………………………..16

8.Экология……………………………………………………………16

9.Последовательность изготовления……………………………….17

10.Уход за изделием…………………………………………………..17

11.Экономический расчет………………………………………….19

12.Анализ выполненной работы…………………………………..19

13.Реклама…………………………………………………………….20

14.Этикетка………………………………………………………………21

15.Приложение…………………………………………………………23

Пояснительная записка

«Тот, кто хочет создать, что-то современное и авангардное, должен всегда опираться на прошлое!» .

Миучиа Прада

Актуальность проблемы

« Мода - не только перемена одежды, это сложное социальное и художественно-эстетическое явление, это поиски своего стиля, манеры поведения, проявление вкуса, внутренней культуры, в отношении к ней виден весь человек». - Л.В.Орлова.

Дизайн в наше время - главная, наиболее развитая и теоретически осмысленная сфера художественной деятельности человека. Ручная работа эксклюзивность наряда ценятся высоко, и купить такую вещь в магазине невозможно, заказ в ателье будет, стоит очень дорого, да и не всегда мастер может создать задуманный образ и воплотить его. В наше время одежда становиться важным элементом не только в восприятии человеком, но и реализует потребность личности в творческом самовыражении, самоутверждении и персонализации.

Цели и задачи проекта

1. Научиться вязать изделия на себя

2. Закрепить и пополнить знания по работе с пряжей, умение навыки работы с крючком и спицами; развить свою познавательную активность, расширить кругозор.

3. Подготовиться к самостоятельной трудовой деятельности, научиться разумному, умелому ведению домашнего хозяйства.

4. Развить творческую инициативу и отношению к порученному делу.

3

ЗВЕЗДОЧКА ОБДУМЫВАНИЯ

Обоснование проблемы

Этикетка, реклама

История

Необходимые принадлежности

Требования, предъявляемые к изделию

Организация рабочего места

Выбор оптимального ваварианта

4

Схема разработки проекта

Определение потребности

изготовления платья

Сбор информации

Критическое осмысление различных вариантов

Выбор модели

костюма

Разработка лучшей модели

Сбор исторических сведений и информации о вязании на вилке.

Планирование выполнения проекта «Изготовление изделия на вилке»

Разработка технологического процесса изготовления костюма. Составление технологических карт

Организация рабочего места

Практическая работа, изготовления изделия Самоконтроль

Внесение изменений в документацию

Правила Т.Б и санитарно-гигиенические требования

Оформление описательной части

Окончательная обработка

Разработка этикетки, ярлыка, рекламы

Подготовка к защите проекта

Самоанализ

Экономический расчёт

Защита проекта

5

Выбор и обоснование темы проекта

Выбирая темы для творческих проектов, работая над проектами независимо от того практическую, или теоретическую направленность имеет выбранная тема, мы очень часто обращаемся к истокам славянской культуры: умение шить, вязать, вышивать неотъемлемая часть бесценного наследия доставшегося нам от предков . Миуччиа Прада, основательница и главный дизайнер всемирно известной марки, любит повторять: «Тот, кто хочет создать, что-то современное и авангардное, должен всегда опираться на прошлое!»

Выбор оборудования и средств производства.

При изготовлении своего изделия я использовала:

1. Крючок № 3

2. Вилка № 6

3. Доска гладильная, утюг, проутюжельник.

4. Нитки армированные №35 для ручных работ.

5. Игла ручная, , булавки, ножницы.

6. Сантиметровая лента, линейка, вспарыватель.

7. Вспомогательные материалы: бумага для выкроек и, журналы мод.

Где это можно использовать

Полученные в ходе работы над проектом знания и умения позволят мне в дальнейшем ориентироваться в быстро меняющемся мире моды, научат выбирать для себя нужный стиль в деловой одежде и наряде для торжества, ориентироваться на перспективные направления экологического дизайна - дизайна цвета и света, запахов, звуков, тем самым, развивая художественный вкус в творчестве самовыражений.

История вязания

Вязание - способ изготовления одежды, бывает ручное (на спицах или крючком) и машинное.

В одной из гробниц фараонов был найден детский вязаный носок .

Большой палец был вывязан отдельно, так как в то время носили обувь, похожую на нашу пляжную.

В 5 в. вязание процветает на Востоке и примерно в 9 в, попадает в Европу, где до этого времени чулки шили из полотна и тонкой кожи. В Европе появляются вязаные чулки. Их носили и короли, и их свита.

6

В Испании только в 16 в. получили признание вязаные чулки, и английский король Генрих 8 получил оттуда в качестве дорогого дара пару чулок ручной вязки.

В конце 18 в. во Франции изобрели круговую трикотажную машину, вязавшую полотно в виде трубы. Чулки, вязаные на машине, быстро, вытеснили ручные изделия, так как были гораздо дешевле.

Мы обращаемся к старинному рукоделию, начало которого теряется в глубинах истории. Древнейшие вязаные изделия, обнаруженные в области Старого света, относятся к 4 - 5 вв. н.э., а на территории Нового Света (Перу) - к Ш веку н.э. А что было раньше? Ведь древнейшие находки свидетельствуют уже о высокоразвитой техники вязания, составления узоров, выборе цвета, а период более раннего развития был, без сомнения, очень длительным.

В гробнице Аменемхта в Бени-Хасане был обнаружен настенный рисунок, относящийся приблизительно к 19 веку до н.э. и изображающий семитов. Четыре женские фигуры среди них одеты в подобие вязаных жакетов. В развалинах дворца Сенахериба в Ниневии был найден рельеф воина в носках, поразительно напоминающих современные. Как известно, Пенелопа , ожидавшая возвращения своего мужа Одиссея, сдерживала нетерпеливых женихов обещанием , что выйдет замуж , как только будет готов свадебный убор , но по ночам всегда распускала то, что за день соткала. В действительности Пенелопа должна была именно вязать , так как распустить быстро , без нарушений нити и без видимых следов можно только связанное полотно , но не сотканное .

Однако это всего лишь предложения и догадки , ныне часто опровергнутые или поставленные под сомнение археологическими исследованиями . Если исходить из того , что в древности каждый вид труда развивался медленно , нельзя исключить возможности , что люди научились вязать за несколько столетий до нашей эры.

Искусство вязания, попав в Европу, осталось поначалу привилегией мужчин. Благодатные рыцари, вернувшись с турнира и сняв лапы, не считали зазорным проводить длинные зимние вечера в своих замках за вязанием. Высоким мастерством славились испанцы, шотландцы и французы. Национальный головной убор шотландцев вязанный берет, насчитывает несколько веков.

История моды

В хронологическом порядке представлены наиболее значимые явления в историческом развитии моды.

До нашей эры
Новая эра
Палеолит (древнекаменный век) начинается примерно 2,5 млн. лет назад с

появлением на Земле человека и заканчивается около 8300 г. до н. э. Более 2

млн. лет назад- ранний (нижний) палеолит. Начало истории человечества. Выделение человека из животного мира. Свидетельства: находки останков древнейшего человека (австралопитека). Галечные орудия (рубила, рабочий край которых оббит с двух сторон). Признаков одежды не обнаружено.

700-600 тыс. лет назад. Находки останков древнего человека-питекантропа. Его внешность еще обезьяноподобная, но ходил он вертикально, умел изготавливать грубые каменные орудия. Следов одежды нет.

400-100 тыс. лет назад-средний палеолит. Исчезновение питекантропа. Появление неандертальца. Изготовление более совершенных орудий труда. Свободное владение огнем. Одежды нет.

90 тыс. лет. назад. Параллельно с неандертальцем появляется homo supiens. Следов одежды не обнаружено.

40--35 лет назад-начало позднего (верхнего) палеолита. Развитие гомо сапиенса. Наиболее известны останки, найденные в Кро-Маньоне, Франция (отсюда название кроманьонец). Возникновение первобытного искусства. Полн-хромная живопись (свидетельства-наскальные рисунки), Раскрашивание человеком своего тела. Тотем, оберег, зарождение прамоды. Возникновение татуировки-предвестника моды и костюма: создание навесных украшений (бусы, ожерелье и т.п. Человек пытается укрыться от непогоды шкурами животных, листьями, связанными пучками трав. Одежды все еще нет.

35-30 тыс. лет назад-' пздний палеолит. Появился пояс-первооснова костюма. Шкура животного закреплена на теле. Появилось набедренное прикрытие (набедренник) из куска кожи или плетеное. Шитой одежды не обнаружено.

30-20 тыс. лет назад-поздний палеолит. Развитие гомо сапиенса. Сложился человек современного физического типа. Многообразие обработанных каменных орудий. Появление шильев и костяных игл с ушком. Появление первой шитой одежды из шкур и меха. Многообразие украшательств для тела, выполняющих роль не только амулетов и тотематических, но и модных знаков (раскрашивание, татуировка, навесные украшения, перья птиц и т. д.). Возможно зарождение прически.

23-21 тыс., лет назад--поздний палеолит. Люди, живущие на территории нащей страны, украшали свое тело и одеждами из шкур, бусами из слоновой кости, ракушками (Сунгирская находка на берегу Клязьмы возле гор. Владимира).

12-10 тыс., лет назад. Первые прически в Европе: портретная реконструкция молодой женщины из мезолитического грота Мурзак-Коба в Крыму, выполненная антропологом-скульптором М. М. Герасимовым, воспроизводит образы людей, хорошо известных в палеонтологических стоянках Европы. Неолит (последняя эпоха каменного века-12-3 тыс. лет до н. э.)

10-8 тыс. лет назад. Появление модных причесок (свидетельства-многоцветные наскальные рисунки на африканском плато Тассилин-Аджер в Сахаре),

6-5 тыс. лет до н. э. Возникновение первой, нешитой драпированной одежды из льняных тканей на территории
Др. Египта.

5-3 тыс. лет до н, э. Додинастический период в Египте, Египтяне этой эпохи уже были искусными ткачами: из тонких льняных тканей делали царские одежды. Появление париков из растительных волокон. Самыми пышными париками обладали фараоны и члены их семей,

4-3 тыс., лет до н. э. Основная обувь в Др. Египте- сандалии из тростника и папируса, иногда кожи. Право носить обувь имел только фараон.

4-3 тыс., лет до н. э, Месопотамия, Др. Шумер. Первая церемониальная одежда (мужская юбка) из пластин меха: первая кроеная одежда-женское платье с рукавами. Такая одежда свидетельствует, что шумеры владели искусством кроить одежду более, чем на 4 тысячелетия раньше, чем в Западной Европе!

4-3 тыс. лет до н, э. Возникновение шумерской и египетской цивилизации. Появление первых стилей в одежде: у шумер-шитая, прилегающая одежда из шкур и тяжелых шерстяных тканей, несколько тяжеловесная и грубоватая. У египтян-легкая драпированная одежда из- льна. лини четкие, прямые. Идеал красоты-стройная фигура. Эти два стиля-древнеегипетский н шумерский просуществовали рядом несколько, тысячелетий.

4-3 тыс, лет до н. э. Первые модные элементы в одежде: в Др. Египте-вышивка и мелкие складочки, в Др. Шумере-бахрома и кусочки меха (кожи).

4-3 тыс. лет до н, э--бронзовый век. Древние шумеры получили тонкие, сначала золотые, а затем и серебряные нити и первыми применили их в ткачестве при получении тканей для царских одежд.

3-2 тыс, лет до н- э. Изготовление модных украшений из золота в древних государствах (Месопотамия, Египет. Индия, Китай). Знаками царского достоинства фараона были золотая подвязанная борода, корона н посох.

3100-2080 лет до н, э. Древнее царство в Египте. Расцвет культуры и ремесел. Появление плиссировки-нового годного элемента в костюме фараона. Плиссированный передник- схенти надевался поверх набедренной повязки.

2280-2040 лет до н. э- Конец Древнего царства в Египте, Появление растительных красителей для тканей-желтого, голубого, коричневого. Цветную одежду могли носить только привилегированные сословия.

3-2 тыс, лет до н. э, В Древнем Египте получены первые искусственные стеклянные нити, непрозрачные-голубого, зеленого, бирюзового цвета. Использовали для модного украшения одежды и тела.

2 тыс. лет до н.э. В Древнем Египте (среднее царство) начали производить художественное стекло и смальту, вводя в состав соединения марганца и кобальта; использовали для изготовления искусственных драгоценностей (первая в мире бижутерия-бусы, серьги, амулеты).

3 тыс, лет до н. э. Возникновение Хараппской цивилизации в долине Инда. Первая нешитая драпированная одежда из хлопчатобумажных тканей. Обилие модных женских украшений из слоновой кости, драгоценных камней и металлов (ожерелья, серьги, браслеты, кольца).

2640 лет до н. э. Первое упоминание о шелке в китайской хронологии: богиня шелковичных червей Си-Лин-Чи открыла методы выращивания червей, размотки коконов и использование нитей для изготовления одежды. Этой богине китайцы приписывали и изобретение ткацкого станка.

3--1 тыс. лет до н. э. Находки на территории Дании свидетельствуют: в эту эпоху на территории Западной Европы человек носил нешитую одежду, напоминающую короткую тунику, сверху примитивный плащ (накидку с завязками) головной убор из войлока, обувь из кусков кожи или войлока, обмотанный вокруг ног.

2600-"1250 лет до н, э. Кристско-микенская культуры: идеал женской красоты-пышная грудь, тонкая талия, округлые бедра. Явная сексуальная направленность моды. Совершенство и многообразие кроя, множество вариантов модных платьев: цельнокроеное, с юбкой, украшенной поперечными полосами, с юбкой, состоящей из ряда оборок. В моде женственность и чувственность.

Около 2 тыс. лет до н.э. В Вавилоно-ассирийском государстве (территория современного Ирака) совершенствуется военная техника и одновременно одежда воинов: в обмундировании входит панцирь из медных колец.

1552-'332 гг. до н. э. Новое царство в Египте, Новая мода: изысканная одежда из тончайших льняных тканей- Калазарис, положенный ранее только женщинам, стали носить и мужчины. Обилие плиссировок: поперечных, продольных комбинированных. Роскошь и многообразие красок, обилие украшений. Мужская одежда разнообразнее и изысканнее женской. Тон в моде задают мужчины.

Около 1000 лет до н. э. Персы, скифы и сарматы носят рубахи н штаны. Для мужчин, большую часть жизнн пребывающих в походах,-найден наиболее удобный и рациональный вид одежды. Позже одежда древних славян носила отпечаток костюмов скифов: рубаха и штаны, головные уборы н обувь-напоминали скифские.

Около 700 лет до н. э. Драпированная нешитая одежда древних греков и римлян: хитоны из шерстяных или льняных тканей, (Хитон-кусок ткани, сколотый, закрепленный и задрапированный прямо на теле).

500-ЮО.летдон.э. По-п.режнему в моде нешитая драпированная одежда в Др. Риме, В основе костюма туника (нижняя одежда) и верхняя тога. Обувь-различные сандалии и башмаки со шнуровкой. Сенаторы на заседании Сената должны быть обязательно в тоге н башмаках.

150 лет до н. э. Римляне отказываются носить штаны, пришедшие в моду с Востока: эта одежда кажется им грубой и нелепой. Туника и тога по-прежнему в моде. Теперь тога драпируется из прямоугольного, элипсовидного или полукруглого куска шерстяной ткани размером 6х1,8 м. Большие размеры тоги, белоснежная дорогая ткань, пурпурная полоса по краю должны подчеркнуть высокое сословное положение римского патриция.

Новая эра

Около 100 лет н. э, Зарождение новой моды в Европе: римская тога становится короче, затем длинная туника вытесняет тогу, которая в свою очередь еще более уменьшается в размерах и превращается в столу. В основе модной одежды как и прежде, лежит драпировка.

11О-180 лет. Расширение владений Римской империи, дальние походы. Меняется одежда и доспехи воинов. Мужчины стали носить узкие, ниже колен, плотно облегавшие ноги штаны из шерстяных тканей; появился кожаный панцирь (лорик), на котором крепились металлические пластинки. Появляются высокие башмаки из кожи со шнуровкой,
на толстой подошве. С этого момента европейская одежда стала делиться на. мужскую и женскую.

395 год. Распад Римской империи. Возникновение Византии. На смену античной моде, красоте и гармонии приходит новый тип красоты-духовный. Тело прикрывается, маскируется. Человеческая фигура лишается естественных пропорций, Появляется новая форма одежды, напоминающая футляр. Теперь штаны, пришедшие с Востока, становятся обязательной частью мужского костюма.

700-800 гг. Развитие шерстоткачества и шелкоткачества в Европе. Великолепие византийских парчовых тканей. Модная одежда-туника с длинными рукавами и штаны.

IX-Х вв. Киевская Русь. Для модной одежды князей и знати использовали отечественные меха (соболь, горностай, лиса, куница и др,) и дорогие ггривозньге византийские паволоки, бархат, парчу и восточные шелка. Простолюдины носили одежду из волокон льна, конопли, шерсти.

1096-1270 гг. Крестоносцы привозят в Европу дорогие шелка, ткани и новый крой одежды с Востока. Крестоносцы, рыцари, оруженосцы принесли обилие доспехов и защитных принадлежностей (чешуйчатые панцири, всевозможные шлемы, кольчуги, кожаные обмотки и наколенники, броня, щиты, плащи накидки и пр.). . .

Vl- X вв. Равнее средневековье (дороманский период). Новые эстетические взгляды: впервые мужественность, как основная черта мужской красоты противопоставляется женственности, воплощающей идеал женской красоты. Это повлекло за собой разделение форм мужской и женской одежды. Изменились пропорции, потребовался четкий крой облегающих одежд. Появилась новая специальность ремесленников-закройщики.

XI-XII вв. Средневековье (романский период). В крое модной одежды появилось 3 шва: боковые и средний шов спинки. Это позволило подогнать по фигуре верхнюю часть лифа. Нижнюю часть расширяют за счет клиньев. У мужчин появляются длинные узкие штаны из двух половинок. В конце XII в, в Европе появляются гербы с 2-4 частями, окрашенными в разные цвета. Цвет одежды феодалов следует цветам герба. Возникла мода "мипарти", согласно которой отдельные части одежды (рукава и половинки штанов) имели разные цвета.

XllI-XV вв. Позднее Средневековье (период готики) Интенсивное развитие моделирования и конструирования одежды. Появление вытачки позволило шить прилегающую одежду. В моде съемные рукава (соединение рукава с проймой осуществлялось с помощью шнуровки или ленты), их можно менять по форме и цвету.

XIV в. Европейцы разрезали одежду по линии талии. В моду вошли новые виды и элементы одежды-разного кроя рукава, юбки-клеш, юбки из клиньев, лифы узкие и широкие, Наметились первые признаки современной моды-возможность относительно быстрой смены форм одежды в пределах общего художественного стиля.

XI-XVI вв. Духовные, монашеские, рыцарские ордена в Европе. Обилие черных одежд (сутан, мантий) с белыми крестами и белых одежд с черными и красными крестами. Облачения священнослужителей, монахов и монахинь. длинные широкие одежды с капюшонами и накидками.

XV-XVI вв. Эпоха Возрождения. Италия (Венеция и Флоренция) становится законодателем мод среди европейских стран. Созданы новые каноны красоты, которые действительны до сих пор: высокий рост, широкие плечи, тонкая талия, статная фигура, красные губы, прически, волосы, окрашенные в нужный цвет. Женская одежда разделилась на длинную юбку и облегающий лиф со шнуровкой повальным или прямоугольным декольте. Обувь делается на деревянной подставке (цокколи), доходящей до 50 см. .Во Франции, Испании, Англии, Германии мода имеет свои особенности. В Испании модным становится костюм, основанный на каркасе и корсете. В моде ткани-бархат, парча, тяжелые шелка. Происходит сближение форм костюма. В создании и распространении моды участвовали известные художники, выписывающие на заказанных картинах одежду до мельчайших подробностей.

XVII в. Зарождение стиля барокко в Италии. Распространение стиля в большинстве европейских стран в архитектуре, живописи, одежде. Основные черты стиля-декоративность, парадность, вычурность. Идеал мужчины: изящество, величественность осанки, галантные отношения с дамами. Идеал женской красоты: парадность, жеманство, фигура характеризуется высоким ростом, пышными грудью и бедрами, тонкой талией. Модный текстиль-бархат, парча, атлас, муар, ратин, сукно. Цвета яркие, светлые, чистые. Полутона нежные. Крупный декоративный орнамент - цветы, завитки, листья. И мужчины, и женщины носят корсеты. В 50-60 гг. во Франции вошли в моду удивительные брюки ренгравы: короткие и широкие как юбка; присборенные или в складку, украшенные бантами и лентами, Шили из полосок разных тканей-бархата, шелка с золотой вышивкой. Брюки имели цветную подкладку с прокладкой, надевались поверх панталон или чулок. Появились в моде первые парики.

XVIII в. Стиль рококо-завершение стиля барокко. Пышность сменяется хрупкостью. Сближение внешних черт мужчины и женщины, их кукольный облик. Полная неприспособленность к труду, обилие париков.

1770г. В Англии издан первый модный журнал («Зе Лейдиз Мэгэзин», Лондон). Вслед за ним появляются модные журналы во Франции и Амстердаме.

Конец XVIII в. Французская революция 1789 г. смела вековые устои и обычаи. Произошло упрощение форм костюма, ушла каркасная форма, ушли парики и украшения, упростились ткани. В моду вошел костюм революционеров с элементами народной одежды.

1770-1789 гг. Во Франции появились первые конфекционные дома моды.
Начало XIX в. Развитие промышленности. Технический прогресс. Создана основа для образования единого европейского городского костюма. Происходит упрощение и стабилиз'ация мужеского костюма (практичность, целесообразность, строгий внешний вид). Женский костюм развивается в обратном направлении: дорогие ткани, быстрая смена моды.

1804-1815 гг. Стиль ампир. Воздушные ткани. Прозрачные платья. Кружева, вышивки, рюши. Талия завышена, юбка прямая, низкое декольте, маленькие рукава. «Холодная мода» дополняется изысканными шалями. Жозефина Богарне получила в подарок от вернувшегося из египетских походов Наполеона великолепную кашмирскую шаль. Мода на кашмирские шали охватила всю Европу. В эти годы в Париже появились первые привозные меховые пальто.

1825-1860 гг. Мода становится достоянием более широких кругов общества. Мужской костюм становится все более сдержанным. Строгая одежда: пальто, фрак шьется в талию. В женской моде происходит распад стилей, возвращается корсет. Широкая юбка поддерживается кринолином из льняной ткани с конским волосом. Рукав узкий, длинный. Линия талии на естественном месте. В мужской одежде в моду входит пиджак, который вместе с брюками и жилетом делают из одной ткани. Появляется короткое пальто прямого силуэта. Большое значение придается дополнениям: галстуку, шляпе. Цветовая гамма ограничивается темными (синим, черным, коричневым) цветами: в летнем ассортименте допускался серый, белый, кремовый цвета. С этого времени вплоть до 60-х годов XX столетия мужская мода стабилизировалась. Изменения касались в основном длины и ширины изделия, формы деталей (воротников, лацканов), застежки (центральной или однобортной, смещенной-двубортной), степени прилегания по основным линиям силуэта.

1890-1910 гг. Стиль модерн. Мода полна новых веяний, а так же повторений мод времен ушедших. Наиболее интересным в этот период является женский силуэт, который создается с помощью корсета и тюрнюра: фигура имеет S-образную линию изгиба в профиль и «прямой фронт».

Начало XX века. Мощный технический подъем, развитие массового промышленного производства одежды. Влияние спорта и войны на моду. Использование материалов с новыми пластическими свойствами (шелк из искусственных нитей, шерстяной трикотаж). Рациональная конструкция одежды. Многообразие кроя. Начало демократизации одежды и моды.

1915-1918гг. Упрощение форм женского костюма: упразднение корсета, укорочение длины юбки сначала до щиколоток, затем до середины икр), мягкий лиф с умеренным объемом. Появление первых деловых костюмов и производственной одежды. Разнообразие обуви по назначению: для повседневной носки (ботинки на шнуровке и пуговицах, закрытые и открытые туфли на невысоком устойчивом каблуке) и для торжественных случаев-на более тонком, высоком и изогнутом каблуке. Появился новый идеал женской красоты-женщина-подросток, тонкая длинноногая, с маленькой грудью, с узкими бедрами, без подчеркнутой талии, с мальчишеской стрижкой. Женственность подчеркивается нежной кожей, тонко подведенными глазами и бровями, ярко накрашенными губами.

1925 г. Габриэль Шанель вводит в нарядную моду маленькое черное платье с длинной ниткой искусственного жемчуга. Украшения перестают быть драгоценностями, они становятся неотъемлемым элементом композиции женского костюма.

1924-1925 гг. Французские модельеры стремятся создать художественный ансамбль в костюме на основе общей цветовой гармонии. В короткой одежде чулки становятся важной частью костюма. Промышленность начинает выпускать шелковые (вискозные) чулки светлых тонов.

1934-1935 гг. В женской одежде расширяются плечи. Вводится в крой рукав реглан с кокеткой. В моде два силуэта: силуэт, облегающий фигуру и свободный или расширенный к низу. Одновременное существование двух, а затем и более стилей было большой новостью, значительная роль в распространении моды принадлежит «кинозвездам».

1941-1947 гг. Вторая мировая война. Военизированный силуэт женской одежды: широкие плечи с подплечиками, прямая короткая юбка, едва прикрывающая колени. В деталях фасонов встречаются военные элементы: кокетки, карманы, манжеты, хлястики, широкие пояса с пряжками, воротники как на мужских сорочках. Входят в моду юбки. Вечерние туалеты длинные, но не декольтированные. Появились
новые синтетические ткани, оттеснившие натуральные хлопок, лен, шерсть и шелк.

1945-1947 гг. Появляются тончайшие чулки из синтетического волокна найлонов (в СССР-капрон).

1948 год. Кристиан Диор предлагает новый стиль («нью лук»): романтические линии, тонкую талию, прилегающий лиф, широкую расклешенную юбку.

1950-e годы. Расширение промышленного изготовления одежды. Развитие конфекции. Торговля новой модной одеждой.

1959-1960 гг. Джинсовый бум. Джинсы, пришедшие из Америки, начала носить молодежь. К середине 70-х их носят все-молодые и пожилые, мужчины, женщины и дети. Джинсы стали считать «одеждой века». Появились джинсовая мода, джинсовый стиль, потом-джинсовая ткань- «варенка»-с эффектом линялости.

1960-1961 гг. Первые хиппи, представители обеспеченной молодежи, выражающие свой протест официальной моде бродяжничеством, пренебрежением к одежде, шокирующими нарядами, нарочитой небрежностью. В середине 60-х мода хиппи охватила всю Европу и Америку.

1965-1974 гг. мода-мини-самая короткая одежда за всю историю костюма. Сначала юбки укоротились до колен, затем стали выше колен на 10, 15, и 20 см. В начале 90-х мода-мини снова вернулась молодым.

1980-1985 гг. Спортивный стиль в одежде. Мода «сафари». Популярной становится одежда, плотно облегающая фигуру типа лосин, рейтуз, шортов из лайкры, прежде входивших в экипировку велосипедигстов.

1984-1985 гг. В моду входят фирменные , кроссовки, быстро ставшие модной обувью для улицы.

1995-1997 гг. Смешение стилей и модных элементов. Широкий диапазон длины юбок-от макси (длина до щиколоток) до мини (длина на 15-20 см. Выше колен). Однако четко определяется деловой стиль в одежде: строгий мужской костюм с обязательным галстуком и безупречно ухоженными туфлями и строгий, но элегантный женский костюм.

Требования, предъявляемые к изделию.

• Одежда должна создавать благоприятный климат

• Должна быть обеспечена свобода движения и дыхания.

• Одежда должна быть прочной.

• Одежда должна быть красивой и чистой

Одежда должна учитывать индивидуальные особенности фигуры, характера, возраста.

Организация рабочего места

Рабочее место должно быть хорошо освещенным. Температура помещения комфортная. Различные инструменты и материалы удобно расположить возле рабочего стола. И конечно же должно быть хорошее настроение!!!!!!

Последовательность изготовления.

Вилка для вязания представляет собой изогнутый металлический стержень, по форме напоминающий обычную шпильку для волос. Существуют универсальные вилки, которые представляют собой комплект из двух металлических пластин с несколькими отверстиями, выполненными по всей длине пластин. Для вязания на универсальной вилке, стержни устанавливаются в отверстия на желаемой расстоянии друг от друга(от 1,5 до 8-10 см).Вилку и крючок подбирают соответственно толщине используемой нити. Во время работы следует периодически разводить концы вилки, так как они могут стягиваться ниткой, в результате чего полотно может уменьшиться в размере. С помощью вилки вяжут тесьму с длинными петлями, которые затем соединяются между собой крючком, создавая полотно нужного размера и формы.

Изготовление юбки

1. Перед началом работы связать 1 в.п., завести рабочую нить спереди назад вокруг правого конца вилки. Начальную петлю удерживать левой рукой посередине вилки. Подхватить рабочую нить и провязать начальную петлю. Повернуть вилку справа налево, обматывая при этом ниткой второй стержень вилки, перевести крючок на верхнюю сторону работы, введя его под верхнюю перетяжку первой петли на вилке, и выполнит ст.б/н. В результате образуется зигзагообразная тесьма, разделяющая полотно из длинных петель на две части.

2. Связать необходимое количество полос. Следить за тем , чтобы количество петель в полосах соответствовало модели.

3. Обвязать полосы крючком столбиками без накида.

4. Соединить полосы между собой цепочками из воздушных петель.

5. Изготовить цветы. Для этого соединить петли только с одной стороны полос.

6. Соединить все элементы в готовое изделие.

7. Изготовление жилета начинать от центра круга, увеличивая радиус каждого последующего круга за счет прибавления воздушных петель между столбиками.

8. Связанный круг постоянно сравнивать с выкройкой

9.На заданном месте оставить проймы.

10.Довязать отворот. Украсить готовый жилет бахромой связанной на вилке, кусочками пряжи.

Правила техники безопасности при выполнении ручных работ:

1. Опасности в работе:

• повреждение пальцев иглой или булавкой;

• травма руки ножницами;

• травма глаз.

2. Что нужно сделать до начала работы:

• посчитать количество иголок и булавок в игольнице;

• положить инструменты и приспособления в отдельное для них место.

3. Что нужно делать во время работы:

• быт внимательным к работе;

• надевать напёрсток на средний палец руки, чтобы не уколоть его;

• вкалывать иголки и булавки только в игольницу;

• класть ножницы справа с сомкнутыми лезвиями, направленными от себя;

• передавать ножницы только с сомкнутыми лезвиями и кольцами в перёд.

4.Что нужно делать по окончании работы:

• посчитать количество иголок и булавок в игольнице. Их должно быть столько, сколько было в начале работы;

• убрать рабочее место.

На машине времени - прямо в 19 век. У очаровательного жилета все признаки домотканого коврика. Грубый льняной шпагат искусно задекорирован нежными шерстяными нитками. Стоит отдать должное юбке, связанная в старинной технике на « вилке», она ничуть не отдает нафталином!!! Взгляните, как неожиданно смотрится данный ансамбль в сочетании с озорными гетрами. Свежо и по-новому звучит сегодня фольклорный стиль.

Экология

Экологическим может быть названо любое направление в дизайне, утверждающее принципы экологической этики и ориентирующееся на гармонизацию отношению человека с окружающим миром. Экологические проблемы решаются следующим образом: путем минимализации использования искусственных и синтетических материалов, которые негативно влияют на здоровье самого человека(в частности ,накапливают статическое электричество) и производство которых является неэкологическим. Эти материалы, по возможности следует заменить натуральными материалами, традиционными для изготовления одежды: льном, хлопком, шелком, шерстью; путем замены натуральных кожи и меха искусственными. Несмотря на всю важность экологизации производства, поиска новых технологических решений, экологическая революция должна произойти, прежде всего, в сознании человека.

Анализ выполненной работы

Надо ли следить за модой? Да! Это очень увлекательно. Надо ли слепо следовать моде? Нет! Это же так скучно. Главное - подчеркнуть свою индивидуальность. Легендарная Мадемуазель Коко Шанель говорила, что главное - не модная одежда, а милые манеры,вкус,и рассудительность. Тогда девушка всегда будет модной, даже если у нее нет шляпки или платья не из

последней коллекции.

Экономический расчет

№

п/п

Наименование используемых материалов

Расход материалов на изделие

Затраты на материалы ( руб )

1.

Пряжа розовая и бежевая

3 мотка х 50

150руб.

2.

Шпагат льнягой

О руб.

3.

В ИТОГЕ ПОЛУЧИЛОСЬ

150 руб.

Вязание изделия - до 700 руб

На рынке такого костюма не найти .

Самооценка

Я считаю, что мне удалось выполнить поставленную передо мной задачу, так как мой костюм получился, как мне кажется, аккуратным и достаточно привлекательным. А главное то, что я с удовольствием и энтузиазмом над ним работала. При этом я ещё и сэкономила, так как покупка такой вещи обошлась бы мне гораздо дороже. Мне кажется, то за годы обучения швейному мастерству я приобрела необходимые навыки, которые в дальнейшем пригодятся мне в жизни. И за это я благодарю своего преподавателя - Верещак Елену Анатольевну!!!

Оценка мамы

Когда моя дочь стала ходить на кружок по вязанию я сразу одобрила этот выбор. Потому что считаю, что умение шить и вязать дочери пригодится. Я часто наблюдала за её работой и была уверенна в её успехе!!!

этикетка

Ярлык

Шерсть 100%

Ручная стирка 30-40

Отбеливание запрещено

Утюжка

Сушить только в горизонтальном положении

ПРИЛОЖЕНИЕ1

Возможные варианты

Возможные варианты

Возможные варианты

Возможные варианты

Используемая литература

1.Вязание для взрослых, Секреты мастерства« Ниола пресс» М. 2