Рабочая программа по теме Батик

Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение

«Средняя общеобразовательная школа № 38

с углубленным изучением отдельных предметов»

ПРОГРАММА

«Батик»

5-8 классы

Автор программы:

учитель технологии

Нежданова Елена Николаевна,

учитель технологи

Барнаул, 2015

Тематическое планирование, рассчитанное на 12 часов

№ п/п

Подразделы

Кол-во часов

1

Техника безопасности

1

2

Историческая справка. Инструменты и приспособления

1

3

Подготовка к росписи

2

4

Роспись

30

5

Итоговая выставка

1

Итого

35

Пояснительная записка

Роспись шелка - необыкновенно увлекательный процесс: ведь под вашей рукой на белом куске ткани могут распуститься любые цветы, возникнуть неповторимые пейзажи, появиться оригинальные узоры. Эта работа дает возможность даже начинающему проявить свою индивидуальность, почувствовать себя художником и создать прекрасные, эксклюзивные, авторские вещи. Разнообразие изделий из расписного шелка практически неограниченно: настенные панно, платки, шали, занавески, ткани для платьев и многое другое - простор для фантазии огромный.

Чтобы роспись по шелку получилась, надо овладеть необходимыми техниками. Их существует несколько. Кроме того, в процессе работы с шелком можно использовать еще какие-то свои авторские техники. Общим термином «батик» обозначают все виды росписи тканей.

Искусство батика очень древнее. Его возникновение связывают прежде всего с Индонезией, Индией и Китаем. На острове Ява местные мастера еще до появления первых тканей наносили узоры на деревянные предметы обихода с помощью расплавленного воска диких пчел, а не покрытые воском места окрашивали растительными красками. Само слово «батик» в переводе с яванского языка означает «рисование горячим воском». Позднее прием нанесения рисунка расплавленным воском стали применять и для росписи тканей. Воск при окрашивании ткани не пропускает краситель, сохраняя (резервируя) ее первоначальный цвет, и в результате на материи остается рисунок. На этом свойстве воска и основана самая древняя, традиционная техника росписи ткани, которую называют «горячий батик». Нанесение воскового рисунка в зависимости от желаемого в изделии количества цветов можно повторять. Удаляется воск с помощью утюга.

Техника горячего батика наиболее живописна, но трудоемка и сложна в исполнении.

Совсем другая техника росписи ткани появилась на родине шелка - в Китае в IX веке. В этой стране на шелковой ткани стали создавать удивительной красоты пейзажи, рисовали изумительные по изяществу цветы, бамбук, деревья, бытовые сценки. Некоторые художники использовали только тушь, различные ее оттенки, другие расцвечивали свои работы красками как растительного, так и минерального происхождения. При этом кисть мастера скользила по поверхности шелка, не стесненная никакими контурами. Может быть, поэтому современная роспись по ткани без какого-либо резервирующего средства называется «свободной».

В начале XX века в России изобрели резервирующий состав, не требующий нагревания. Это сделало нашу страну родиной «холодного батика». Именно об этой технике и технике свободной росписи и пойдет речь далее в книге. Техника холодного батика наиболее удобна для работы в домашних условиях, она достаточно проста в исполнении, но в то же время включает некоторые технические приемы, которые позволят вам создавать своими руками прекрасные вещи.

ПОДГОТОВКА К РАБОТЕ

■ Техника батика очень древняя, ее основные принципы не менялись в течение длительного времени.

■ Однако появились новые материалы и инструменты, упростились приемы росписи.

■ Секреты мастерства стали доступны всем желающим.

■ Чтобы добиться желаемого результата, важно правильно подготовиться к творческой работе.

■ Из этой главы вы узнаете, какие можно использовать ткани и краски, как перенести рисунок на ткань и навести резерв, как закреплять краски запариванием, а также найдете подробное описание способов оформления росписи.

Материалы и инструменты для работы:

Содержание

Материалы и инструменты

Ткани

Лучшим материалом для росписи является, безусловно, натуральный шелк. Ваш выбор ткани будет зависеть от назначения изделия. Тонкий прозрачный шелк - шифон, креп-жоржет, газ-шифон - подойдет для росписи шарфов, легких палантинов, блузонов. Из такого шелка получится роскошный тюль для оформления окна. Непрозрачный мягкий шелк - атлас, крепдешин - хорош для одежды, платков и палантинов. Также великолепно будут выглядеть расписанные вручную атласные декоративные подушки и покрывала. Из плотных непрозрачных тканей - вуаль, креп-сатин - можно сделать постельное белье, шторы, абажуры.

Возможно использование синтетических тканей, в частности шифонов и атласов.

Для натурального шелка подходят и анилиновые, и акриловые краски. Искусственные ткани расписывают только акриловыми красками.

Краски

Существует большой выбор красок для росписи ткани. Их можно приобрести в художественных салонах. Краситель должен соответствовать типу ткани. Напомним, что для натурального шелка подойдут любые виды красок - и анилиновые, и акриловые, а для искусственного шелка - только акриловые.

Краски для росписи в технике батик - жидкие. Они хорошо растекаются по ткани, смешиваясь между собой.

Существуют также текстильные краски - густые, плотно покрывающие материал. С их помощью можно делать роспись на плотных, темного цвета тканях. Они применяются также для росписи в трафаретной или набивной техниках.

Основное различие красок состоит в способе их закрепления на ткани. Анилиновые краски нуждаются в закреплении паром, акриловые достаточно прогладить утюгом. В каждой группе красок, но особенно в акриловой, существует большой выбор цветов, которые хорошо смешиваются между собой и дают широкую палитру новых оттенков. Умело подобрав различные оттенки цвета, можно получить великолепные переливы, игру красок на шелке. Все краски необходимо разводить водой до нужного вам тона. Воду для этого лучше брать дистиллированную, но можно и отстоявшуюся, отфильтрованную водопроводную.

Резерв

Для работы в технике холодного батика необходим резервирующий состав, или резерв, - его применяют для создания рисунка на ткани в виде контурной линии, которая ограничивает растекание красителя в процессе росписи.

Резерв представляет собой раствор резинового клея в очищенном бензине. Раньше мастера готовили его самостоятельно. Но сейчас такой необходимости нет - вы сможете приобрести его, так же как и краски, в художественном салоне, причем в последнее время кроме бесцветного продаются и готовые цветные резервы: черный, красный, синий, зеленый. Наиболее часто применяемый резерв - бесцветный. Хороший резерв, которым можно работать с любыми видами красок, выпускает отечественная промышленность. Хранить резерв нужно в плотно закрытой посуде.

Стеклянная трубочка

Чтобы наносить рисунок на ткань резервом, нужна специальная стеклянная трубочка, которую вы также найдете в художественном салоне. Трубочку для тонкого шелка лучше выбрать с узким носиком, но если в данный момент такой трубочки не будет в продаже - не беда. Диаметр носика можно уменьшить очень простым способом в домашних условиях: надо подержать носик в пламени свечи. Делать это следует осторожно. Когда стекло достаточно прогреется, носик немного вытянется и его диаметр сузится. Новая трубочка иногда царапает шелк. В этом случае ее нужно аккуратно обработать мелкой пилочкой для ногтей, лучше даже пилочкой-полировкой.

Кисти

Без чего невозможно обойтись при росписи ткани, так это без кисти. Кисти лучше взять мягкие - беличьи, колонковые. Минимум три штуки. Но желательно иметь несколько круглых кистей № б (по одной для каждого цвета), одну № 1 или № 2 для росписи мелких деталей и несколько плоских кистей разной ширины, а также кистей-флейцев (широкие плоские кисти на короткой ручке) для росписи фона. Можно использовать и синтетические кисти, выпускаемые специально для росписи ткани. Они мягкие и упругие, хорошо отдают краску. Кроме того, надо запастись кистью-губкой для заливки водой или краской больших поверхностей, но можно взять и обычную хозяйственную губку для мытья посуды (тогда не забудьте при работе с краской надеть перчатки).

Палитра

Для получения нужных вам в работе цветов и оттенков необходимо непосредственно перед росписью ткани развести краски водой и смешать между собой. Для этого понадобится палитра.

В качестве палитры очень удобно при росписи небольших вещей использовать пластиковую упаковку с ячейками из-под шоколадных конфет. Набирать краски можно с помощью обычных пипеток.

Когда требуется большое количество красителя, подойдут стаканчики из-под йогурта или пластиковые упаковки от других молочных продуктов.

Перед началом росписи всегда необходимо делать пробы красок на небольших лоскутках шелка. Лоскут шелка обязательно должен быть того же сорта, что и шелк для большой росписи.

Рамы

Лучше всего сразу приобрести раздвижную раму. Рамы необходимо иметь как минимум две: одну раздвигаемую до размера 100x100 см - для росписи платков и других мелких изделий, а вторую размером 200 х 90 см - для росписи шарфов и палантинов. Чтобы расписать такие крупные изделия, как шторы или покрывало, нужна рама размером 300 х 200 см. Рама может иметь крючки для натяжения ткани. Если ваша рама без крючков - используйте кнопки. Для начинающих очень удобна в работе маленькая рамка размером 20x30 см. В дальнейшем на ней можно будет делать небольшие образцы или эскизы росписей крупных работ.

Подготовка к росписи

Обработка ткани перед росписью

Перед росписью новая ткань нуждается в небольшой специальной подготовке.

1. При раскрое натурального шелка необходимо по длине прибавить 5 см на каждый погонный метр ткани, поскольку натуральный шелк дает усадку.

2. Как правило, новая ткань пропитана специальным аппретирующим составом, который мешает растеканию краски при росписи. Чтобы его удалить, ткань необходимо замочить в теплой воде примерно на 1 час, затем хорошо прополоскать в прохладной воде, подсушить в махровом полотенце до состояния небольшой влажности. Пусть вас не смущает некоторая помятость шелка после подсушивания, он расправится при натягивании на раму.

Закрепление ткани на раме

Подготовленную ткань закрепляют на раме. Выбирайте размер рамы по размеру вашего будущего изделия с учетом припусков на обработку края. Сначала зафиксируйте кнопками углы полотнища на углах рамы, затем натяните и закрепите ткань посередине противоположных сторон рамы. После чего закрепите оставшуюся ткань с интервалом 5-6 см. Шелк должен быть натянут без перекосов, провисов, но не так туго, как на барабане. При росписи шелк смачивается водой и ткань на раме довольно сильно провисает. Чтобы избежать соприкосновения ткани с поверхностью стола, под рейки рамы надо обязательно что-то подложить. Можно использовать «катушки» скотча высотой 3-5 см. Рама на них лежит устойчиво, нет опасности, что она во время работы соскользнет.

Перенос рисунка на ткань

Прежде всего сделайте на бумаге рисунок и обведите его фломастером, чтобы все линии были четко видны. Затем, подложив бумагу под натянутый на раму шелк, переведите мягким карандашом рисунок на ткань. Чтобы бумага не сдвигалась, ее можно прикрепить скотчем к раме. Лучший вариант переноса рисунка на ткань - использовать специальные фантомные фломастеры для ткани, следы от которых исчезают через несколько часов или сразу при росписи от соприкосновения с краской.

Правила наводки резерва

Перед началом работы резерв в баночке необходимо слегка встряхнуть, чтобы он хорошо перемешался. Резерв должен быть такой консистенции, чтобы после набора его в трубочку он не вытекал из кончика самопроизвольно. Если резерв слишком жидкий, то есть вытекает быстро, растекаясь при этом по ткани, надо подержать баночку открытой несколько часов - бензин частично испарится, и резерв слегка загустеет. Не забудьте при этом проветривать помещение. Если резерв, наоборот, слишком загустел, то есть с трудом вытекает из трубочки, оставляя разорванную линию, его нужно слегка разбавить очищенным бензином для заправки газовых зажигалок.

Существует определенное соотношение густоты резерва с плотностью ткани, на которой ведут роспись, - для более тонкой ткани (фуляр, эксцель-сиор) резерв необходим более густой, а для плотных тканей (атлас, крепдешин) - чуть более жидкий. Резерв в трубочку набирают, осторожно втягивая ртом и заполняя резервуар наполовину.

Теперь на пробном лоскуте шелка, натянутом на раму, нужно потренироваться наводить линии (предварительно карандашом можно нарисовать произвольные линии, круги, квадраты и т. п.). Держите трубочку перпендикулярно ткани, сильно не нажимайте - ткань может порваться. Но и слишком слабый нажим может привести к браку в работе. Старайтесь рисовать всей рукой, кисть держите свободно, без напряжения, слегка опираясь на мизинец. Следите за тем, чтобы не размазать уже наведенные линии. Линия должна получаться четкой, ровной, одинаковой толщины и ширины и, самое главное, без разрывов. Чтобы в начале наведения линии не получались капли от резерва, следует подложить кусочек бумаги и начать проводить линию с нее. По окончании линии трубочку необходимо резким движением перевернуть загнутым кончиком вверх.

Линии контуров рисунка должны быть замкнутыми, для этого нужно, чтобы наводимая резервирующая линия слегка находила на уже наведенную. Всегда необходимо проверять качество наведения резерва. Для начала роспись можно посмотреть на свет, и, если увидите какие-то разрывы в линиях, с обратной стороны ткани эти линии нужно аккуратно подработать резервом. Более верный способ проверки качества - смачивать участки рисунка чистой водой. Если где-то вода проходит за линию резерва, значит, там есть разрыв. Отметьте эти места карандашом, высушите ткань и с изнаночной стороны соедините линии резервом.

Помните, что от качества наведения линий зависит внешний вид будущего изделия, - если краска растечется за контуры рисунка на другие фрагменты росписи, то в работе это будет довольно сложно исправить. После окончания наведения резерва трубочку необходимо освободить от остатков резерва, сдув их обратно в баночку, а затем трубочку следует хорошо промыть. Обычно ее рекомендуют промывать в бензине, но можно использовать для этой цели и уайт-спирит. Налейте его в небольшую банку, опустите туда носик трубочки и с помощью маленькой спринцовки, втягивая и выдувая несколько раз уайт-спирит, промойте трубочку. Обращайтесь со стеклянной трубочкой аккуратно и бережно храните ее в специальном пенале. Хорошая трубочка, к которой привыкнет ваша рука, - ценный инструмент, которому порой бывает трудно подобрать замену.

Заключительная обработка батика

Закрепление красителя на ткани

После окончания росписи краски необходимо закрепить, для чего ткань следует снять с рамы. Акриловые красители закрепляют утюгом. Как правило, хорошо высушенную ткань достаточно прогладить с изнаночной стороны. Кроме того, четко следуйте инструкциям по фиксации, которые каждый производитель приводит для своих красок. Анилиновые краски закрепляют паром. Для их фиксации - запаривания - вам понадобятся:

• большое эмалированное ведро объемом 10-12 литров;

• хлопчатобумажная ткань, размер которой должен быть больше запариваемого изделия на 20-30 см с каждой стороны;

• хлопчатобумажные или льняные толстые нитки;

• деревянная рейка толщиной 2-3 см и длиной больше диаметра ведра;

• несколько шерстяных или хлопчатобумажных одеял, пледов или махровых полотенец;

• газовая или электрическая плита. Ткань для заворачивания, нитки и одеяла должны быть только из натуральных волокон - это очень важное условие. Прежде чем изделие запаривать, ему надо дать время хорошо высохнуть (не менее 24 часов), чтобы краска как следует проникла и закрепилась на волокнах шелка.

Когда все принадлежности собраны, расстелите, лучше всего на полу, кусок хлопчатобумажной ткани, а поверх него положите расписанную вами ткань, после чего сверните ее вместе с х/б тканью в многослойную полоску, которую нельзя делать тугой, иначе в процессе запарки складки на шелке зафиксируются, и их потом уже невозможно будет разгладить. Затем эту полоску сверните в своеобразный «рулет», обвяжите его ниткой, оставив два длинных конца нити. К деревянной рейке привяжите посередине сверток-«рулет» таким образом, чтобы расстояние от рейки до свертка составляло примерно 5 см. Налейте в ведро немного воды - примерно 5-7 см - и поставьте его на плиту. Когда вода закипит, убавьте нагрев так, чтобы только слегка поддерживать кипение.

Положите рейку с привязанным к ней свертком посередине ведра и накройте сверху сложенными в несколько раз одеялами, пледами и т. п. - толщина слоя из одеял должна быть не менее 10 см. Накрывать надо очень осторожно и тщательно, во-первых, чтобы не обжечься, во-вторых, чтобы не уронить сверток в кипяток, в-третьих, чтобы пар при кипении не выходил из ведра, особенно в местах крепления ручки к ведру.

Оставьте на огне примерно на 1 час. Вся тонкость этой процедуры заключается в следующем: ваш сверток с росписью не должен касаться ни рейки, ни стенок ведра, ни воды, ни одеял сверху, иначе от брызг или конденсата роспись будет непоправимо испорчена.

При использовании обычной бытовой двухконфорочной электрической плитки, которая имеет 4 деления регулятора нагрева, запарку можно проводить в таком режиме: первые полчаса - на 3-м делении, а вторые полчаса - на 2-м.

Проведя два-три пробных запаривания, вы опытным путем установите оптимальную для вашей плиты силу нагрева.

Качество запаривания будет хорошо видно, когда вы вынете изделие из ведра. Разверните хлопчатобумажную ткань, выньте из нее роспись - на ней не должно быть никаких затеков. Если они образовались, значит, температура нагрева была слишком высока - в следующий раз ее надо уменьшить.

Расписанную ткань нужно простирать, чтобы смыть излишки краски. Температура воды для стирки шелка не должна быть выше 40 градусов. Прополаскивайте роспись до тех пор, пока вода не станет прозрачной. Затем в воду добавьте 1 столовую ложку 9-процентного уксуса, прополощите роспись еще 1 минуту. Просушите ткань в махровом полотенце и прогладьте утюгом до полного высыхания.

Если изделие сильно полиняло после стирки, значит, температура запаривания была недостаточной и в дальнейшем ее надо слегка увеличить.

Обработка края изделия

Если вы расписали платок или шарф, то их края необходимо обработать. Это можно сделать вручную или на оверлоке. При ручной подшивке сначала срежьте по краям белые технологические полоски ткани, затем подверните края и подшейте потайным швом. Можно подрубить изделие на швейной машине, при этом следует дважды подвернуть край и прострочить прямой строчкой.

Оформление панно

Если вы расписали панно, то его нужно натянуть на подрамник и вставить в раму - лучше всего это сделают в багетной мастерской. Но можно попробовать выполнить эту работу самостоятельно. Соберите из четырех реек раму нужного вам размера, ее углы с обратной стороны зафиксируйте небольшими планками, например, из фанеры.

Так как шелк материал просвечивающий, то для панно необходима подкладка из хлопчатобумажной плотной ткани белого цвета. На белой подкладке роспись будет выглядеть более яркой и интересной. С помощью мебельного пистолета натяните на подрамнике белую хлопчатобумажную ткань: сначала закрепите ее на верхней рейке и как следует, без перекосов и провисаний, натяните противоположную сторону. Затем закрепите ткань в поперечном направлении. Таким же образом сверху натяните роспись. Процесс довольно трудоемкий и ответственный, будьте осторожны и терпеливы - не порвите шелк.

Можно поступить проще, если у вас найдется нужного размера гофрокартон (или оргалит, или специальный толстый картон). Обработайте его края тонкой наждачной бумагой, чтобы об них не порвался шелк. На эту основу обязательно положите лист белого ватмана, а сверху вашу роспись и аккуратно, в той же последовательности, как и при закреплении ткани на раме, зафиксируйте края панно, приклеивая их обычным малярным скотчем или клеем ПВА к обратной стороне основы.

После того как вы закрепили роспись на раме или оргалите, оформите панно багетом. Рама должна гармонировать с вашей работой и стилем интерьера.

РОСПИСЬ НА ШЕЛКЕ

■ Роспись на шелке бывает двух видов - так называемый холодный батик и свободная роспись.

■ Холодный батик представлен тремя техниками: классической, многослойной и техникой с незамкнутой графикой.

■ Техники, описанные в этой главе, открывают безграничные возможности для росписи шелка.

■ Они позволят вам создавать на ткани самые различные декоративные эффекты.

Техники росписи

Роспись на шелке бывает двух видов: роспись с применением резерва, то есть так называемый холодный батик, и свободная роспись. Холодный батик можно создать, используя следующие три техники.

Техника росписи «классическая» (классический батик)

1. По предварительно нанесенному на шелк карандашом рисунку наведите резервирующие линии, которые обязательно сделайте замкнутыми. В результате получится рисунок, похожий на витраж.

2. После высыхания резерва шелк (каждый отдельный элемент рисунка) распишите красками в один прием, то есть в один слой.

Роспись получится более нежной и мягкой по тону, если предварительно каждый элемент рисунка смачивать водой.

В любой технике батика роспись надо вести от светлого к темному, тогда можно будет внести необходимые коррективы, например, очень светлый участок сделать более темным, пройдясь по нему еще раз краской. Темный цвет не удастся уже осветлить.

Техника росписи «многослойная» (многослойный батик)

Принцип работы тот же, что и в классической технике, - резервирующие линии должны быть замкнутыми, только роспись осуществляется путем последовательного нанесения нескольких цветовых тонов друг на друга, то есть послойно (один цветовой тон накладывается на высохший предыдущий).

1. Вначале сделайте роспись - подложку для резерва - достаточно светлыми цветами «по месту» (то есть если вы, к примеру, хотите изобразить пейзаж, то небо распишите светло-голубым цветом, горы светло-коричневым и т. д.).

2. Дайте ткани высохнуть и наведите резервные линии в соответствии с рисунком.

3. Пропишите отдельные элементы рисунка темными или контрастными по отношению к фону красками (например, тучи на небе - синим цветом, вершины и впадины в горах - темно-коричневым).

4. Снова дайте росписи высохнуть и наведите резервом новые линии для проработки деталей (деревья, отдельные камни и т. п.).

5. Распишите эти детали рисунка красками более темных оттенков. И таким образом, нанося слой за слоем, вы можете получить более сложную композицию.

Техника росписи «разорванная линия» (незамкнутая графика)

1. При наведении резерва соблюдайте основной принцип этой техники - контур рисунка не замыкайте, то есть сделайте в нем разрывы, что позволит затем краске из одной части рисунка свободно перетекать в цвет другой.

2. Смочите весь шелк водой. Начинайте роспись с одного утла, постепенно продвигаясь к противоположному, при этом один цвет должен плавно перетекать, входить в другой цвет согласно замыслу и рисунку. Работайте быстро и четко. Если шелк в противоположном от начала росписи углу высохнет раньше, чем вы до него доберетесь, то на ткани получатся очень несимпатичные затеки.

Техника свободной росписи

Эта техника очень похожа на живопись акварельными красками по влажной бумаге.

1. Смочите водой всю ткань и кистью-флейцем распишите красками «по месту» в соответствии с задуманным рисунком.

2. Дайте ткани немного высохнуть, но не до конца, и нанесите изображение
   красками более темных цветов опять же «по месту» крупными мазками.

3. Когда ткань совсем высохнет, тонкой кистью мелкими мазками-штрихами прорабатывайте детали рисунка. Нижний слой краски в данном случае будет служить грунтом. Как правило, краска по загрунтованной поверхности не растекается, но только в том случае, если вы используете почти сухую кисть. Поэтому краски на кисть надо набирать чуть-чуть и излишки оставлять на бумажной салфетке.

Если кисть будет слишком влажной, на ткани останутся некрасивые ореолы.

Технику свободной росписи также можно применить, используя в качестве «грунтовки» соляной раствор. При этом возможны два способа росписи:

• натянутую на раме ткань пропитать раствором поваренной соли - примерно 20-процентной концентрации. Дать ткани полностью высохнуть и вести роспись красками, как на бумаге;

• загрунтовав ткань раствором поваренной соли, вести роспись «по сырому».

В обоих случаях получаются очень интересные, необычные картины.

Основные приемы росписи

Во всех названных техниках применяют следующие основные приемы: растяжка одного цвета, растяжка цвета от белого, переход из цвета в цвет, гладкая роспись, солевая техника.

Растяжка одного цвета

Этот прием заключается в плавном переходе тонов одного цвета. Возьмите краску, например красную. В одну емкость капните несколько капель краски и несколько пипеток воды - получится слабонасыщенный, то есть бледно-розовый, оттенок; в другую емкость капните то же количество краски и в два-три раза меньшее количество воды, а в третью емкость капните несколько капель концентрированной краски. Возьмите три кисти (по одной для каждого оттенка). Начинайте работу всегда с самого светлого тона. Сделайте мазок краской бледно-розового оттенка, затем мазок краской более насыщенного оттенка, перекрывая слегка предыдущий мазок и растушевывая границу перехода краской самого бледного оттенка. Затем нанесите мазок краской концентрированного цвета, опять перекрывая границу предыдущего оттенка и растушевывая ее более бледным оттенком.

Растяжка цвета от белого

Этот прием используется, когда необходимо получить в росписи, например лепестка, часть рисунка белого цвета. Если оставить эту часть рисунка просто белой, без краски, то получится затек краски, как бы ореол, что будет выглядеть некрасиво. Чтобы наш лепесток выглядел аккуратным, с белой каймой или белым бликом в серединке, надо сделать следующее.

Приготовьте в разных емкостях 30-процентный раствор спирта и краску, разведенную водой в нужном соотношении. Одной кистью сделайте мазок спиртовым раствором, а другой кистью нанесите мазок краской и обязательно растушуйте границу более светлым оттенком, в данном случае спиртовым раствором.

Переход (растяжка) из цвета в цвет

Этот прием позволяет получить плавный переход между красками разного цвета. Сделайте растворы необходимых вам красок, например желтой и красной. Возьмите соответственно две кисти и начинайте вести роспись более светлой краской, в данном случае это будет желтый цвет. Сделайте мазок краской желтого цвета, затем - мазок красной краской, слегка перекрывая границу между цветами, и опять растушуйте границу краской желтого цвета.

Гладкая роспись

С помощью этого приема можно расписать фон, кайму платка или любые фрагменты рисунка, где присутствует только один цвет краски и необходимо получить гладкоокрашенную поверхность - без разводов, ровную и плотную.

Для более качественной заливки фрагмента росписи выбирайте краску достаточно насыщенного тона, она ложится ровнее, чем краска слабонасыщенного тона.

Начинайте роспись с одного угла и «толкайте» краску в одном направлении. Работайте быстро, чтобы край нанесенного мазка не успевал подсохнуть.

Если выполняется роспись каймы платка, то надо начать с верхнего левого угла, пройти, к примеру, горизонтальную сторону; от этого же угла пройти вертикальную сторону; потом от свободного от краски верхнего правого угла пройти вторую вертикальную сторону, затем нижнюю горизонтальную сторону. Все эти маленькие хитрости позволяют не давать краске высохнуть в углах каймы. «Эффект «лесенки». Прием «гладкая роспись» можно использовать при росписи «по сухому», а можно получить также дополнительный эффект, если при нанесении мазка дать краске чуть-чуть, буквально две секунды, подсохнуть, а затем наносить следующий мазок, - получится очень интересная фактура. Этот эффект в технике «гладкая роспись» называется «лесенкой» и считается браком, но, как видно из рисунка, любой недостаток, если пофантазировать, можно превратить в достоинство, сделав его эффектным украшением.

Солевая техника

Солевая техника - эффектный и многообразный прием, применяется в любой технике росписи. С его помощью получаются интересные, разнообразные и неожиданные фактуры. Выполнить этот прием несложно - расписанную влажную ткань необходимо посыпать солью. Для этой цели можно использовать специальную соль для эффектов, продающуюся в художественных салонах, или каменную соль крупного помола, или соль «Экстра» мелкого помола. В зависимости от размеров кристаллов соли будут получаться различные эффекты. При работе с солью существуют маленькие хитрости:

• крупные кристаллы соли можно разложить в определенном порядке;

• на кристаллы соли можно капнуть каплю чистой воды;

• на кристаллы соли можно капать из пипетки или наносить кистью капли краски контрастных цветов;

• соль лучше насыпать на места переходов одного цвета в другой;

• не стоит посыпать солью всю роспись, а лучше какие-то отдельные фрагменты или участки.

В каждом случае будут получаться свои новые и неожиданные эффекты.

Дополнительные приемы росписи

Эффект мочевины

Очень интересное и эффектное средство для оформления ткани - мочевина. Мочевина - это сельскохозяйственное удобрение, которое представляет собой вещество в виде круглых белых крупинок без запаха. Если крупинки мочевины разложить на окрашенной ткани, то получатся самые разнообразные узоры. А рисунок этих узоров будет зависеть от степени влажности ткани. На почти сухой ткани можно с помощью крупинок мочевины выложить совершенно конкретный узор и даже любое слово, например имя будущей обладательницы платка. После высыхания ткани на ней получатся мелкие горошинки беловатого цвета. Чем более влажная ткань, тем более крупные размеры и причудливые очертания будут иметь эти горошинки.

Этот прием не всегда удается так, как задумывает автор. Иногда пятна некрасиво расползаются до слишком больших размеров. Чтобы как-то контролировать этот процесс, можно использовать фен - при необходимости быстро смахните крупинки мочевины и подсушите этот участок горячим воздухом. Но не увлекайтесь сушкой, можно «пережечь» краску или получить совершенно ненужные ореолы на быстро высушенном фрагменте росписи.

С помощью мочевины можно создать эффект «северного сияния».

На расписанной красками ткани средней влажности разложите крупинки мочевины зигзагообразным рисунком и ждите появления беловатых горошин. Когда их размер и очертания будут вас устраивать, быстро уберите мочевину с ткани. А на горошины нанесите небольшие мазки красками разных цветов.

С первого раза ваше «северное сияние» может не получиться, оно может иметь нечеткие очертания, быть слишком расплывчатым. Это означает, что влажность ткани была высокой и нужно повторить опыт.

Набрызги водой или краской

Эти декоративные эффекты можно использовать в росписи любого изделия.

• Капли чистой воды капать из пипетки на влажную роспись - появятся узоры причудливых очертаний и цветов.

• Набрать на кисть немного краски контрастного цвета и, аккуратно постукивая по металлическому наконечнику кисти черенком другой кисти, сделать брызги. Ткань должна быть средней степени влажности.

• Капать краской из пипетки на влажную ткань.

• Эффект «дождевых капель». Дождитесь полного высыхания ткани, если вы работаете анилиновыми красками. Если у вас акриловые краски, то ткань должна быть чуть-чуть влажной. Наберите на зубную щетку немного чистой воды и с высоты примерно одного метра сбрызните ткань. От брызг воды появятся интересные ореолы.

Декор контурными средствами

Сейчас в продаже есть много разных контурных средств - золотые, серебряные, черные с золотом или серебром, а также других цветов. Такие контуры продаются в художественных салонах. Работать ими просто и быстро, они расфасованы в удобные маленькие тюбики с наконечниками - достаточно лишь снять с тюбика колпачок. Кроме того, эти контуры предназначены специально для росписи ткани, поэтому проблем с их закреплением у вас не будет. Достаточно прогладить роспись утюгом с изнаночной стороны. В художественных салонах можно приобрести контурные краски с глитерами. Они прозрачны, имеют в своем составе мельчайшие блестки (глитеры) и предназначены специально для тканей. Эти контурные краски легко фиксируются утюгом, после чего не боятся стирки. Ими можно обвести контуры каких-либо фрагментов росписи (например, цветов).

Литература:

1.Галина Терешина Батик своими руками Москва «АСТ-ПРЕСС»,2007г.