Рабочая программа элективного курса по литературе

МУНИЦИПАЛЬНОЕ БЮДЖЕТНОЕ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

«СРЕДНЯЯ ОБЩЕОБРАЗОВАТЕЛЬНАЯ ШКОЛА № 60»

Согласовано

Заместитель директора по УВР

_____________ Л.М. Лазовская

«___» ___________ 2015 года

Утверждаю

Директор МБОУ «СОШ №60» _____________В.А. Материки

приказ № ___

от «___» ______________2015года

Рабочая программа

элективного курса «Филологический анализ текста литературного произведения»

для 10 -11 класса

Автор-составитель:

Есликовская В.Н.

БАРНАУЛ, 2015

ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА

Цель курса «Филологический анализ текста литературного произведения» в 10 классе - формирование у школьников навыка литературоведческого анализа на основе знаний по теории литературы и о русском языке как системе, полученных в начальной и основной школе и расширяемых в старших классах.

Данный курс призван решить следующие задачи:

• интегрировать знания по теории литературы, накопленные учащимися за время изучения литературы в среднем и старшем звене школы;

• систематизировать, укрепить, развить и расширить навыки анализа текста в аспекте отдельных литературоведческих категорий (тематика, проблематика, жанр, художественный метод, тропы и др.), которые должны быть сформированы в средних и старших классах;

• обучить целостному анализу литературного произведения и выявлению своеобразия его художественного содержания на основе анализа художественной формы, причем с опорой не только на знание теории литературы, но и на знания о структуре текстов разных типов и о системе единиц языка, полученные в ходе изучения курса русского языка.

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА КУРСА

Особенностью курса является то, что он носит, прежде всего, практический характер. Учащиеся повторяют на более глубоком уровне основные теоретико-литературные и эстетические категории и понятия, необходимые им в процессе анализа литературного произведения для более глубокого проникновения в ткань художественного произведения.

Основным методологическим принципом, на котором строится учебный курс, является изучение литературного произведения не только как эстетического феномена и в контексте творчества автора и литературного процесса (на чем базируется курс литературы в старших классах средней школы), но и в единстве художественной формы и содержания.

Как известно, анализ - это процесс мысленного или фактического разложения целого на составные части, который обычно рассматривается в одном ряду с синтезом, то есть воссоединением целого из частей. В практику школы всё более входит филологический анализ литературного произведения, который предполагает тесное взаимодействие литературоведческого и лингвистического подходов к нему. В этом случае происходит обращение прежде всего к слову в художественном произведении, особенно детально рассматривается язык как «первоэлемент» литературы и образный строй произведения, система образов, учитывается опыт и языкознания, и литературоведения.

Занятия в соответствии с программой курса предполагают:

• повторение теоретико-литературных понятий, изученных в 5-9 классах, углубление и обогащение понимания литературоведческих терминов с учетом нового объема знаний по истории русской литературы и с учетом расширенного круга чтения;

• углубленное изучение теоретико-литературных понятий, необходимых для изучения основного курса литературы в 10-11 классах;

• знакомство с образцами филологического анализа, опирающегося на изучаемые теоретико-литературные понятия; фрагментарное изучение образцов литературоведческих работ;

• выполнение упражнений, помогающих соотнести знание теоретико-литературных понятий с практикой филологического анализа, с целью отработки как отдельных составляющих навыка, так и навыка целостного анализа художественного текста в предложенном аспекте;

• обучение самостоятельному анализу литературно-художественных произведений и их фрагментов в единстве формы и содержания;

• самостоятельной аргументированной эстетической оценке произведения;

• выполнение учениками устных и письменных исследовательских работ по отдельным аспектам литературоведческого анализа, а также по целостному анализу произведений разных типов;

• написание сочинений литературоведческого характера, опирающихся на знания по теории литературы и навыки самостоятельного анализа литературных произведений.

Отбор литературного материала для развития навыков филологического анализа определяется следующими принципами:

• выбор произведений соотнесен с требованиями федерального компонента государственного стандарта общего образования (полное среднее образование, профильный уровень);

• курс не ставит задачи полного повторения и целостного анализа всех изученных ранее литературных произведений, поэтому отбор литературного материала обусловлен необходимостью развития навыков самостоятельного анализа текста в связи с конкретными теоретико-литературными понятиями; в программу включены лишь те произведения, которые представляются наиболее «удобными» для рассмотрения тех или иных эстетических явлений; для каждого раздела программы отбираются произведения, в наибольшей степени соответствующие образовательным задачам данного раздела;

• для иллюстрации теоретико-литературных понятий используются по возможности те литературные произведения, которые должны быть изучены (в соответствии с федеральным компонентом государственного стандарта общего образования) до 10 класса; однако в ряде случаев по необходимости привлекаются и произведения, предназначенные для изучения в 11 классе.

Структура курса определяется его целями и задачами, а также базовыми методологическими и методическими принципами. Исходя из конкретных условий, учитель может изменять порядок изучаемых тем, сохраняя при этом ведущий принцип: от анализа художественной формы - к анализу содержания литературного произведения. Задачи, которые ставятся в рамках данного курса, могут быть решены в разном объеме - в зависимости от степени подготовленности аудитории и возможности учебного времени.

Овладение аналитическими способностями - необходимое условие самореализации личности, независимо от того, в какой сфере деятельности данная личность предполагает реализовать себя. Курс имеет практическую направленность, опирается на программные произведения литературы, предусматривает разные формы классной и домашней работы, развивает у школьников исследовательские навыки, способствует формированию устойчивого интереса к чтению художественной литературы, развивает эстетический вкус. Курс носит интегрированный характер и тем самым способствует подготовке учащихся к итоговой аттестации в форме ЕГЭ как по русскому языку, так и по литературе

МЕСТО ПРЕДМЕТА В УЧЕБНОМ ПЛАНЕ

Авторская программа рассчитана на 68 часов (1 час в неделю), взятых из компонента образовательного учреждения, и делится на две части: первая часть - 34 часа (10-й класс); вторая часть - 34 часа (11-й класс)

ОСОБЕННОСТИ РЕАЛИЗАЦИИ ПРОГРАММЫ

Для реализации программы курса используются различные формы: лекция, практикум, семинар, уроки с применением ИКТ, обзор, работа в группе, разные виды классных творческих работ. После каждой темы проводится практическая работа по анализу произведения, уже известного учащимся, что позволяет повторять изученный ранее материал на более глубоком уровне. Теоретический материал излагается с опорой на прочитанные школьниками произведения. Учащиеся имеют возможность познакомиться с образцами разбора произведения, представленными ведущими учёными-литературоведами (Ю. Манн, М. Бахтин, Б. Есин и др.)

ФОРМЫ КОНТРОЛЯ

Так как оценки по элективному курсу не ставятся, домашние задания также не оцениваются, то в качестве контроля предусматриваются устные обсуждения, письменные ответы с дальнейшим их обсуждением в классе, различные формы самоанализа.

ТРЕБОВАНИЯ К ЗНАНИЯМ И УМЕНИЯМ УЧАЩИХСЯ

Учащиеся по окончании курса должны:

знать/понимать:

• образную природу словесного искусства;

• изученные теоретико-литературные понятия;

уметь

• воспринимать и анализировать художественный текст, используя термины, схемы и алгоритмы анализа;

• определять род и жанр литературного произведения;

• выделять и формулировать тему, идею, проблематику изученного произведения; давать характеристику героев,

• характеризовать особенности сюжета, композиции, роль изобразительно-выразительных средств;

• сопоставлять эпизоды литературных произведений и сравнивать их героев;

• выявлять авторскую позицию.

ПЕРЕЧЕНЬ УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ

1. Программа элективного курса «Слово - образ - смысл: филологический анализ литературного произведения»
   (68 часов) Авторы: В. Ф. Чертов (отв. редактор), Е. М Виноградова, Е. А. Яблоков, А. М Антипова . В сборнике: Программы элективных курсов. Литература. 10-11 классы. Профильное обучение. - 2-е изд., дораб. - М.: Дрофа, 2005.

2. В.Ф. Чертов, Е.М. Виноградова, Е. А. Яблоков, А.М. Антипова «Слово - образ - смысл». Филологический анализ литературного произведения» .10 - классы. Учебное пособие по редакцией В.Ф. Чертов

3. Л.Г. Бабенко, Ю.В. Казарин. Филологический анализ текста. Практикм. М., Академический Проект; Екатеинбург, Деловая книга, 2004г.

4. Ю.В. Казарин. Филологический анализ поэтического текста. М., Академический Проект; Екатеинбург, Деловая книга, 2004г.

Содержание элективного курса

ПЕРВЫЙ ЭТАП (10 класс)
На этом этапе учащиеся должны научиться представлять литературное произведение как эстетический феномен, художественная ценность которого определяется единством формы и содержания.

Введение (l час)
Задачи и принципы филологического анализа литературного произведения. Многослойность содержания произведения. Филологический анализ как способ выявления глубинного содержания текста. Целостный анализ литературного произведения и анализ под определенным углом зрения (проблематика, сюжет, система персонажей и др.)
Художественное произведение как образ (2 часа)

Главные задачи. Обобщить представления учеников о соотношении художественного произведения и объективной реальности, о художественном образе как специфической форме мышления и представления информации, оформах проявления образной природы литературного произведения.
Рассматриваемые проблемы и понятия. Художественная литература как вид искусства. Соотношение жизненной правды и художественного вымысла. Художественный образ. Прототип. Художественная условность. Художественный мир. Единство художественной формы и художественного содержания. Система образов произведения (образ персонажа, образ среды, образ пространства, образы предметов). Типы отношений между образами «двойничество», антагонизм и т. П.).
Задания, направленные на формирование навыков анализа текста. Сопоставление документального и художественного текстов на сходную тему. Сопоставление реальных фактов и их изображения в художественном произведении. Выявление в произведении образов разных видов.
Темы для обсуждения. Описание Пугачева в «Истории Пугачева» и «Капитанской дочке» А. С. Пушкина. Изображение Бородинской битвы в стихотворении М. Ю. Лермонтова «Бородино». Персонажи комедии А. С. Грибоедова «Горе ОТ ума» и их прототипы. Система образов в стихотворении А. С. Пушкина «Анчар». Художественный мир М. Ю. Лермонтова. Художественный мир романа М .Ю.Лермонтова «Герой нашего временю>.
Художественная форма (4 часа)
Главные задачи. Сформировать у учащихся представления о необходимости анализа художественной формы произведения для выявления глубинного содержания художественного произведения; обобщить представления о стиле как уникальной совокупности художественных средств, определяющих образную природу произведения.
Рассматриваемые проблемы и понятия. Художественный стиль. Идиостиль. Метафорический характер художественного мира (пространства и времени, сюжета, образа персонажа, системы персонажей и др.). Психологизм. Художественный документализм. Гротеск. Стилизация. Пародия.
Задания, направленные на формирование навыков анализа текста. Определение своеобразия стиля данного художественного произведения и данного автора. Обнаружение общих художественных приемов в произведениях двух (нескольких) авторов. Выявление признаков стилизации, пародии в произведении. Обнаружение конкретных стилевых явлений (психологизм, гротеск, документализм и дp.) в произведении и выявление их художественной функции.
Темы для обсуждения. Своеобразие стиля М. Ю. Лермонтова. Фольклорные традиции в «Руслане и Людмиле» А. С. Пушкина и «Песне про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова» М. Ю. Лермонтова. Признаки пародии в романе А. С. Пушкина «Евгений Онегин». Особенности психологизма романа М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» И романа И. С. Тургенева «Отцы И дети». Функции снов в романе А. С. Пушкина «Евгений Онегин» и романс Л. Н. Толстого «Война и мир». Гротеск в «Истории одного города» М. Е. Салтыкова-Щедрина.
Произведение как событие рассказывания (5 часов)
Главные задачи. Обобщить представления учащихся о художественной речевой коммуникации, о тексте как посреднике между автором и читателем, о роли автора и читателя в создании смыслового целого, о формах взаимодействия автора, текста и читателя.
Рассматриваемые проблемы и понятия. Произведение и текст. Автор - текст - читатель. Автор и повествователь. «Точка зрения» и речевая композиция текста. Типы повествования (от первого, второго, третьего лица, автобиографическое, хроникерское, объективированное). Сказ как особый тип повествования. Образ повествователя. Адресат реальный (читатель) и условный. Модели условного адресата. Типы отношений между повествователем и адресатом. Формы повествования (установка на устную или письменную речь, стандартизированные речевые жанры как способ организации повествования: дневник, эпистолярная форма, мемуары и др.). Диалог и монолог.
Задания, направленные на формирование навыков анализа текста. Определение типа повествования в конкретном художественном тексте. Обнаружение признаков сказа. Определение типа повествователя в его отношении к биографическому автору и образу читателя. Выявление средств создания образа повествователя. Определение модели условного адресата и выявление средств создания образа адресата. Выявление пространственного, временного, идеологического и фразеологического признаков «точки зрения» в произведении. Распознавание и определение эстетической функции речевого жанра, на основе которого строится текст произведения. Определение типов и роли монологов и диалогов в произведении.

Темы для обсуждения. Способы повествования и чередование «точек зрения» в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени». Повествователь и слушатели в рассказе А. П. Чехова «Крыжовник». Средства создания образа повествователя в рассказе Л. Н. Толстого «После бала». Признаки сказа в «Левше» Н. С. Лескова. Смысл использования формы послания (письма) в романе А. С. Пушкина «Евгений Онегин» и в романе Ф. М. Достоевского «Бедные люди». Образ адресата в послании «К Чаадаеву» А. С. Пушкина. Роль монологов и диалогов в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» и в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени».
Композиция произведения (8 часов)

Главная задача. Сформировать у учащихся представления о композиции художественного текста как средстве организации художественного мира, выявления его ритмической природы.
Рассматриваемые проблемы и понятия. Архитектоника текста. Композиция повествования. Способы авторского членения текста. Цикл как композиционная форма. Ретроспективная композиция. Фабульная композиция. «Вершинная» композиция в романтическом произведении. Внефабульные элементы (вставные тексты [вставная новелла, повесть, песни, стихи, сны, дневники, письма и пр.], лирические отступления и т. п.). Паратекстовые элементы: заглавие, эпиграф, посвящение, предисловие, послесловие, примечания, приложения и пр. «Сильные позиции» текста.
Задания, направленные на формирование навыков анализа текста. Выявление композиционных единиц текста. Выявление основного принципа членения текста и его эстетической функции. Определение признаков композиции повествования в данном произведении и художественной роли такой композиции. Обнаружение ретроспективной композиции, Выявление элементов сюжета и последовательности их расположения в тексте. Выявление своеобразия начала и финала произведения. Анализ паратекстовых элементов.
Темы для обсуждения. Трехчастный замысел поэмы Н.В. Гоголя «Мертвые души». Закономерности членения текста на главы в романе А. С. Пушкина «Евгений Онегин». Эстетический эффект организации повествования с помощью «онегинской» строфы в романе А. С. Пушкина «Евгений Онегин». Членение на повести в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени». «Записки охотника» И. С. Тургенева как пример циклизации. Сюжет и фабула в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени». Нарушение единства действия и функции побочных сюжетных линий в комедии А. С. Грибоедов «Горе ОТ ума». Проблема выделения узловых элементов фабулы в романе А. С. Пушкина «Евгений Онегин». Внефабульные (внесюжетные) элементы в романе А. С. Пушкина «Евгений Онегин». Портрет главного героя в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени». Интерьер в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души». Лирические отступления в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые ДУШИ». Содержание и эстетические функции повести о капитане Копейкине в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души». Песни в драме А. Н. Островского «Гроза». Содержание и эстетические функции эпилога (гл. 28) в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети». Смысл названия поэмы Н. В. Гоголя «Мертвые души». Художественные функции эпиграфов в романе А. С. Пушкина «Евгений Онегин». Роль авторских примечаний и «Отрывков ИЗ путешествия Онегина» в романе А. С. Пушкина «Евгений Онегин». Начало и конец романа А. С. Пушкина «Евгений Онегин» на фоне повествовательной традиции. Мотив падения в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума». Целостный анализ композиции романа А. С. Пушкина «Евгений Онегин».
Художественная речь (8 часов)
Главные задачи. Углубить и систематизировать представления учащихся о зависимости художественного содержания от языковых средств, использованных в литературном тексте, об эстетической функции речи; совершенствовать навык обнаружения в тексте произведения языковых явлений в их эстетической функции.
Рассматриваемые проблемы и понятия. Эстетическая функция языка художественной литературы. Признаки художественной речи. Проза и поэзия. Стихотворении в прозе. Ритмическая проза. Ритмометрические характеристики стихотворной речи. Системы стихосложения (силлабическая, тоническая, силлабо-тоническая) Стопа. Пиррихий, спондей. Стихотворные размеры двусложные (ямб, хорей) и трехсложные (дактиль, амфибрахий, анапест). Дольник. Верлибр (свободный стих). Вольный стих. Рифма, виды рифмы (мужская, женская, дактилическая и др.). Белый стих. Строфа. Способы рифмовки (парный, перекрестный, кольцевой и др.). Некоторые классические виды строф (катрен, терцина, октава, онегинская строфа). Образный потенциал поэтической речи. Изобразительно-выразительные средства языка художественного про изведения. Тропы и риторические фигуры (эпитет и виды эпитетов, сравнение и виды сравнений, метафора, олицетворение, Метонимия, аллегория, антитеза, оксюморон, гипербола, литота, анафора, эпифора, инверсия, градация, эвфония, аллитерация, звукоподражание). Гротеск. Уровни анализа языка художественного произведения. Языковая оппозиция. Семантическое поле. Тематическое поле. Ключевые слова текста. Имя собственное в художественном тексте. Имя персонажа. Художественные функции стилистически окрашенныx групп лексики (диалектизмы, просторечие, варваризмы, жаргонизмы, неологизмы, историзмы, архаизмы и др.). Поэтизмы. Изобразительные возможности фонетических и грамматических ресурсов языка. Изобразительные возможности лексических и грамматических аномалий.
Задания, направленные на формирование навыков анализа текста. Выявление ритмических параметров стихотворного текста и определение их эстетической значимости в данном произведении. Обнаружение основных языковых оппозиций в фонетическом, лексическом и грамматическом строе стихотворного текста и фрагмента прозаического текста. Выявление ключевых слов и семантических полей в стихотворном тексте. Обнаружение стилистически окрашенных групп лексики и характеристика их роли в художественном тексте. Анализ семантики и художественных функций антропонимов и топонимов. Обнаружение тропов и риторических фигур в стихотворении и фрагменте прозаического текста; определение типов эпитетов, сравнений, метафор. Сравнение использования тропов одного вида в произведениях разных авторов.
Темы для обсуждения. Прозаические басни Ж. де Лафонтена и стихотворные басни И. А. Крылова. Признаки художественной речи в «Записках охотника» И. С. Тургенева (на примере описаний природы). Особенности языка романа в стихах А. С. Пушкина «Евгений Онегин». Языковые особенности романтического стиля в стихотворении В. А. Жуковского «Море». Особенности языка прозы Н. В. Гоголя (на примере первой главы поэмы «Мертвые души»). Анализ метрических особенностей монолога «А судьи кто? .. » из комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума», одной строфы из романа А. С. Пушкина «Евгений Онегин», стихотворений «Ворон К ворону летит ... », «Бесы», «Мадонна» А. С. Пушкина; «И скучно И грустно ... », «Смерть поэта», «Шотландская песня» М. Ю. Лермонтова; «Не жалею, не зову, не плачу ... » С. А. Есенина и др. Выявление изобразительных средств и приемов и анализ их эстетической функции в художественных произведениях (стихотворения «Зимнее утро», «Осень» А. С. Пушкина; «Парус», «Сон», «Выхожу один Я на дорогу ... » М. Ю. Лермонтова; «Запевка» И. Северянина; «Мой день беспутен и нелеп .... » М. И. Цветаевой и др.). Лингвистический анализ стихотворений «Пророк», «На холмах Грузии лежит ночная мгла ... » А. С. Пушкина; «Когда волнуется желтеющая нива ... » М. Ю. Лермонтова; «Февраль. Достать чернил и плакать ... » Б. Л. Пастернака; «Незнакомка», «Ночь, улица, фонарь, аптека ... » А. А. Блок, «Хорошее отношение к лошадям» В. В. Маяковский и др. Лингвистический анализ отрывков из прозаических произведений (лирического отступления о птице тройки из поэмы Н. В. Гоголя «Мертвые души»; заключительного монолога Катерины из драмы А. Н. Островского «Гроза»; внутреннего монолога Раскольникова из романа Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание»; сна Николеньки Болконского из романа Л. Н. Толстого «Война и мир»; заключительной части эпилога из романа И. С. Тургенева «Отцы И дети» и др.).

Художественное содержание (4 часа)
Главные задачи. Сформировать у учащихся навык формулировать свое представление о содержании произведения в литературоведческих категориях; развить умение определять тематику, проблематику произведения, его идейно-эмоциональное содержание (образ автора).
Рассматриваемые проблемы и понятия. Художественное содержание и художественная форма. Единство содержания и формы. Художественное своеобразие произведения. Тема как предмет речи и тематика как крут отображаемых явлений. Проблематика. Типология проблем: нравственная, философская, социально-историческая проблематика (человек в его отношении к обществу, природе, универсуму; взаимоотношения поколений; человек и время; человек и нация; духовные поиски, проблемы смысла жизни). Исторически конкретные и вечные проблемы «сквозные темы»). Система конфликтов произведения; основной конфликт. Внешний конфликт и внутренний конфликт. Коллизия. Идейно-эмоциональное содержание произведения. Подтекст. Пафос (героический, романтический, сентиментальный, идиллический, трагический, иронический, сатирический и т. п.). Образ автора. Автор биографический и «концепированный». Авторский замысел и авторская позиция в произведении.
Задания, направленные на формирование навыков анализа текста. Определение темы данного произведения и ключевых слов, в которых она обнаруживает себя. Выявление крута проблем произведения и установление их типологии. Сопоставление тематики и проблематики раз11 ЫХ произведений. Обнаружение диалектики конкретно-исторического и вечного в произведении. Выявление ведущего конфликта произведения в его связи с проблематикой, событийным рядом и системой персонажей. Выявление системы конфликтов в произведении. Установление авторской позиции по выявленной проблеме и системы авторских оценок Обнаружение системы средств выражения авторской позиции; сопоставление прямых и непрямых средств выражения авторской позиции; сопоставление позиций персонажа, повествователя и автора. Определение пафоса данного произведения (группы произведений).
Темы для обсуждения. «Вечные» темы в романе А.С. Пушкина «Евгений Онегин». Философская проблематика творчества М. Ю. Лермонтова. Трагизм мировосприятия лирического героя поэзии Ф. И. Тютчева.
Нравственная проблематика поэмы Н. В. Гоголя «Мертвые души». Соотношение внешнего и внутреннего конфликтов в драме А. Н. Островского «Гроза». Роль подтекста в пьесе А. П. Чехова «Вишневый сад». Авторский замысел и творческая история романа Ф. М. Достоевского «Преступление И наказание». Авторская позиция и способы ее выражения в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего временю>. Основной пафос поэмы Н. В. Гоголя «Мертвые души».
Итоговая работа - 2 часа.

ВТОРОЙ ЭТАП (11 класс)

На этом этапе рассматриваются наиболее сложные формально-содержательные литературоведческие категории. От обучающего анализа отдельных аспектов литературного произведения учащиеся должны перейти к целостному самостоятельному анализу.
Хронотоп. Образ времени и пространства в произведении (8часов)

Главные задачи. Сформировать у учащихся представления о художественном мире как пространственно-временном континууме, структура которого определяется системой значимых оппозиций и является основой содержания литературного произведения; выработать навыки анализа художественной модели времени как неотъемлемой составляющей художественного образа; систематизировать представления учащихся о видах пространственных образов, об их функциях в произведениях и средствах их создания.
Рассматриваемые проблемы и понятия. Художественное время как модель реальности. Модели времени: линейная, циклическая и др. Время и вечность. Прошлое - настоящее - будущее. Знаки времени: биографическое, семейное, календарное, природное, историческое, космическое и т. п. Жизнеподобие и фантастика. История в произведении; историческая и «не историческая» литература. Модели пространства. Понятия и оппозиции, реализующие модели пространства (граница, путь и др., симметричное - асимметричное, внутреннее - внешнее, верх - низ, близкое - далекое, свое - чужое, посюстороннее - потустороннее и т. п.). Метафорические отношения между временем и пространством. Пространство и время как метафора (символ) бытия. Вода (река, море, озеро и др.), берег, пещера, могила, небо и другие архетипические метафоры. Пейзаж (образ природы, образ города). Статические и динамические образы. Мастерство писателя в создании пейзажа: выбор точки зрения, масштаба изображения, степень детализированности, сенсорные характеристики и др. Интерьер (образ дома, образ комнаты). Ментальные пространства (картины воображаемой реальности) как проекции внутреннего мира персонажа. Система образов пространства в произведении. Основные оппозиции. Пространство и персонаж. Средства создания пространственных образов.
Задания, направленные на формирование навыков анализа текста. Обнаружение знаков времени (прямых и косвенных) в произведении. Характеристика временной структуры. Выявление символики календарного времени. Обнаружение метафор со значением времени в художественном тексте. Сравнение нескольких произведений с точки зрения доминирующего типа художественного времени. Анализ динамики времени и пространства в произведении. Характеристика пространственной структуры произведения. Выявление основных пространственных оппозиций. Обнаружение пространственных метафор. Анализ пейзажа в произведении; анализ пейзажной детали; характеристика художественного мастерства автора в создании пейзажа. Характеристика пейзажа как средство создания образа персонажа. Характеристика пейзажа как способа выражения авторской позиции. Анализ пейзажа в лирическом и драматическом произведениях. Анализ интерьера; характеристика интерьера как средства создания образа персонажа и способа выражения авторской позиции. Выявление в произведении ментальных пространств различных типов и их характеристика в аспекте художественной функции. Выявление динамики пространственных образов в связи с типом хронотопа.
Темы для обсуждения. Тема пути в «Путешествии из Петербурга в Москву» А. Н. Радищева и в стихотворении М.Ю. Лермонтова «Выхожу один я на дорогу ... ». Образ времени в стихотворении М. Ю. Лермонтова «Когда волнуется желтеющая нива ... ». Историческое время в романе А. С. Пушкина «Капитанская дочка». Динамика пространственных образов в поэме М. Ю. Лермонтова «Мцыри». Городское пространство в драме А. Н. Островского «Гроза». Художественное время и пространство в «Сне Обломова» (роман И. А. Гончарова «Обломов»). Образ движущегося времени в стихотворении А. А. Фета «Шепот, робкое дыханье ... ». «Адище города» в ранней лирике В. В. Маяковского.
Образ персонажа (4 часа)

Главная задача. Систематизировать и сделать более глубокими представления учащихся о содержании и средствах создания образа персонажа, о роли системы персонажей в раскрытии проблематики про изведения.
Рассматриваемые проблемы и понятия. Содержание образа - индивидуальное и типическое (универсальное, антропологическое, национальное, историческое, социальное и т. п.); характер и тип. Средства создания образа персонажа: имя, портрет, речевая характеристика, место в системе персонажей, роль в сюжете, функция в произведении, объекты природы, интерьер, деталь-символ, прямые оценки (автор - повествователь - персонаж). Система персонажей и ее связь с проблематикой произведения. Персонажи, связанные отношениями подобия ( «двойники»), принадлежности к общей группе (подсистема персонажей), отношениями противопоставления (антиподы и антагонисты). Сопоставительная характеристика персонажей. «Вечные образы». Функциональные разновидности персонажей: главные, второстепенные эпизодические, внесценические, антропоморфные, зооморфные и т. п. Традиционные типы персонажей (амплуа) в драме: резонер, субретка и т. п.
Задания, направленные на формирование навыков анализа текста. Характеристика содержания образа данного персонажа. Объяснение динамики характера персонажа. Выявление средств создания образа персонажа и способов выражения авторского отношения к нему. Анализ авторского отношения к герою. Выявление системных от ношений между персонажами произведения. Характеристика одной из подсистем персонажей (женские, детские образы, слуги, народ и т. п.). Выявление персонажей-«двойников» и их характеристика. Характеристика второстепенных, эпизодических, внесценических персонажей (их систематизация и функции в произведении). Построение сопоставительной характеристики двух персонажей одного или разных произведений. Сопоставительная характеристика персонажей одного типа в разных произведениях. Выявление «вечных образов» в произведении и группе произведений и объяснение их художественной функции.
Темы для обсуждения. Образ Чацкого в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума». Исторически конкретное и универсальное в образе Печорина. Средства выражения авторского отношения к героям в романе А. С. Пушкина «Евгений Онегин». Речевая характеристика персонажей в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума». Портрет и пейзаж как средства создания образа главного героя в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени». Интерьер как средство характеристики персонажа в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души». Гамлетовские черты в персонажах русской литературы. Демонические персонажи в русской литературе. Образ Базарова в оценке литературной критики. Молчалин и Чичиков (сопоставительная характеристика). «Отцы» и«дети» в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума». Женские персонажи в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени». Второстепенные и внесценические персонажи в драме А. Н. Островского «Гроза». Раскольников, его «двойники» и антиподы в романе Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание»
Портрет в литературном произведении (2 часа)
Главная задача. Систематизировать представления учащихся о типах портретов, средствах их создания и художественных функциях.
Рассматриваемые проблемы и понятия. Статические и динамические портретные признаки. Портретная деталь. Лейтмотивная деталь. Характерологическая функция портрета. Реалистический и романтический портреты. Доминанта в портрете. Художественное мастерство автора в создании портрета.
Задания, направленные на формирование навыков анализа текста. Выявление совокупности портретных черт данного персонажа. Выявление психологических, возрастных, социально характеризующих и т. п. деталей, статических и динамических признаков внешности персонажа. Анализ портретной детали. Анализ лейтмотивной детали. Выявление тропов в портрете персонажа. Анализ портрета персонажа в его характерологической функции и с точки зрения средств создания. «Точка зрения» в портрете и авторское отношение к персонажу. Сопоставительная характеристика портретов персонажей в одном или нескольких произведениях.
Темы для обсуждения. Портреты главных героев в романе А. С. Пушкина «Евгений Онегин». Социальная и психологическая информация в портрете главного героя романа И. С. Тургенева «Отцы И дети». Постоянные и вариативные детали в женских портретах в романе Л. Н. Толстого «Война И мир». Портрет Мцыри в поэме М. Ю. Лермонтова «Мцыри». Ведущая черта портрета Платона Каратаева в романе Л. Н. Толстого «Война и мир».
Образ предмета (2 часа)

Главная задача. Систематизировать и сделать более глубокими представления учащихся о содержании и средствах создания образа предмета, о предметном мире и его роли в произведении.
Рассматриваемые проблемы и понятия. Предметный мир произведения. Предмет и персонаж. Предмет и фабу ла. Деталь как лейтмотив. Деталь как символ.
Задания, направленные на формирование навыков анализа текста.

Анализ образа предмета. Характеристика предметного мира произведения и его художественной функции. Характеристика предмета как одного из средств создания образа персонажа. Характеристика роли предмета в развитии сюжета. Выявление деталей-символов.
Темы для обсуждения. Предметный мир поэмы Н.В. Гоголя «Мертвые души». Образ шинели в повести Н.В. Гоголя «Шинель». Предметы-символы в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души». Образ гранатового браслета в повести А. И. Куприна «Гранатовый браслет». Сюжетообразующая функция предмета в романе М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита». Символика образа микроскопа в рассказе В. М. Шукшина «Микроскоп».
Образ события (5 часов)

Главная задача. Систематизировать представления учащихся о событийном ряде произведения.
Рассматриваемые проблемы и понятия. Сюжет и фабула. Внефабульные элементы. Элементы фабулы (завязка, развитие действия, кульминация, развязка; пролог и эпилог. Типология фабул (исторические / современные, фантастические / жизнеподобные, любовные, семейные, авантюрные и т. п.). Фабульная линия. Количество фабульных линий в произведении. Классицистическое единство места, времени и действия в сюжете. Лирический сюжет. Динамика сюжета. Эпизод. Сцена. Мотив как сюжетообразующий элемент. «Бродячие» сюжеты (<<сквозные темы и мотивы»). Архетипическое в сюжете (сюжет как метафора бытия).
Задания, направленные на формирование навыков анализа текста. Разграничение события рассказывания (сюжет) и изображенных событий (фабула). Выявление событий, составляющих фабульную линию. Выявление элементов фабулы в связи с развитием конфликта. Анализ финального эпизода; анализ эпилога. Анализ взаимодействия фабульных линий. Анализ своеобразия лирического сюжета. Анализ своеобразия развития сюжета в произведениях различных литературных направлений и жанров (классицистическая драма, романтическая поэма, лирическая проза, путешествие, авантюрно-детективный жанр, новелла и др.). Выявление сюжетообразующих метафор в произведении. Выявление сходных мотивов в фабyлax разных произведений. Интерпретация сюжетов в их универсально-«вневременной» функции.
Темы для обсуждения. Универсальный смысл сюжетов «Маленьких трагедий» А. С. Пушкина. Основные фа6ульньre линии и точки их пересечения в романе Л. Н. Толстого «Война и мир». Роль эпизода столкновения экипажей в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души» (т. 1, гл. 5). Метафорический смысл фабулы в стихотворении В. В. Маяковского «Необычайное приключение ... ». Своеобразие лирического сюжета в стихотворении С. Л. Есенина «Не жалею, не зову, не плачу ... ». Основные ~1t)'I'ИВЫ романтических стихотворений В. А. Жуковского .. Морс» и «Вечер». «Пророк» А. С. Пушкина и «Пророк» М, I(). Лермонтова. Смысл названия главы «Раздвоение Ивана» 13 романе М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита».
Эпизод в произведении (3 часа)

Главная задача. Систематизировать представления учащихся об эпизоде как элементе фабулы.
Рассматриваемые проблемы и понятия. Место эпизода в фабуле. Эпизод как единство признаков времени и пространства, состава участников, их взаимоотношений и поступков. Точка зрения в эпизоде.
Задания, направленные на формирование навыков анализа текста. Анализ признаков времени и пространства в эпизоде. Анализ участников событий, их взаимоотношений и поведения в эпизоде. Анализ роли эпизода в создании образов персонажей. Анализ точки зрения и авторской позиции в эпизоде. Целостный анализ эпизода. Анализ места данного эпизода в фабуле. Сопоставление типологически сходных эпизодов в различных произведениях.
Темы для обсуждения. Анализ сцены вранья в комедии Н. В. Гоголя «Ревизор». Художественное время и пространство в эпизоде «Раненый князь Андрей на Праценской горе» в романе Л. Н. Толстого «Война и мир» (т. 1, ч. 3, гл. 19). Анализ точки зрения и авторской позиции в сцене дуэли Печорина и Грушницкого в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени». Роль эпизода «Чичиков у Плюшкина» в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души». Сцены дуэли в романе И. С. Тургенева «Отцы И дети» и Л. Н. Толстого «Война и мир» (сопоставительный анализ). Диалог Базарова и Аркадия в pомане И. С. Тургенева «Отцы И дети» (гл. XXI) и диалог Андрея и Пьера в романе Л. Н. Толстого «Война и мир» (т. 1, ч. 1, гл. 6).
Текст и контекст (4 часа)

Главная задача. Совершенствовать навыки aнализа произведения с учетом контекстов различных типов.
Рассматриваемые проблемы и понятия. Произведение и исторический контекст. Про изведение и биографический контекст. Прототип и прототипическая ситуация. Aллюзия. Художественная литература и публицистика. Документально- художественные и публицистические жанры и их использование в художественном произведении (очерк, памфлет, фельетон и т. п.). Интертекст (литературный контекст как один из видов художественного контекста).
Виды интертекстуальных связей. Цитирование. Реминисценция. Мифологические, религиозные, фольклорные и т. п. реминисценции.
Задания, направленные на формирование навыков анализа текста. Выявление автобиографических элементов в литературном произведении. Сопоставление фабулы произведения с современной автору действительностью и анализ аллюзий в произведении. Обнаружение признаков другого литературного произведения в тексте данного произведения. Выявление мифологических реминисценций в произведении.
Темы для обсуждения. Страницы истории русской культуры и биографии поэта в романе А. С. Пушкина «Евгений Онегин». Автобиографические элементы в романе М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита». Аллюзии в романе А. С. Пушкина «Евгений Онегин». Элементы публицистических жанров в рассказе А. И. Солженицына «Матренин двор». Литературные цитаты и реминисценции в пьесе М. Горького «На дне». Фольклорные образы и мотивы в романе И. А. Гончарова «Обломов». Библейские образы и реминисценции в лирике А. А. Ахматовой. Пушкинские образы и мотивы в лирике А. А. Ахматовой. Мотивы и образы комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» в романе А. С. Пушкина «Евгений Онегин».
Произведение и литературный процесс (4 часа)

Главная задача. Развивать у учащихся умение определять место данного произведения в историко-литературном процессе.
Рассматриваемые проблемы и понятия. Литературный процесс. Стадии литературного процесса. Фольклор и литература. Основные фольклорные жанры (народный эпос, былина, легенда, частушка, сказка (волшебная, бытовая), песня, анекдот, пословица). Литература светская и духовная. Основные жанры духовной литературы (житие, притча, хождение). Литературный род: эпос, лирика, драма. Лироэпические и лирико-драматические произведения. Литературный жанр. Основные эпические (роман, роман-эпопея, повесть, рассказ, новелла, литературная сказка), драматические (драма, комедия, трагедия), лирические (сонет, послание, ода, гимн, элегия, отрывок, эпиграмма, эпитафия, рондо, стансы, романс, мадригал и т. п.), лироэпические (роман в стихах, баллада, поэма, дума, басня) жанры и жанровые разновидности (путешествие, утопия, антиутопия, роман-миф, авантюрный роман, детектив и т. п.). Художественный метод и художественный стиль. Литературные направления, течения, художественные школы (классицизм, сентиментализм, романтизм, реализм, «натуральная школа», натурализм, символизм, акмеизм, футуризм, имажинизм, постмодернизм). Традиционное и новаторское в произведении. Понятие литературной классики. Проблемы влияния литературы на жизнь общества и актуальности произведения.
Задания, направленные на формирование навыков анализа текста. Выявление фольклорных элементов в произведении. Анализ родового и жанрового своеобразия произведения. Сопоставление нескольких произведений одного жанра. Анализ жанрового многообразия творчества одного автора. Определение своеобразия художественного метода в конкретном произведении. Характеристика произведения в аспекте художественного метода. Анализ признаков стиля конкретного литературного направления в произведении. Анализ произведения в аспекте его традиционности и новаторства. Анализ традиций творчества одного автора в произведениях другого. Анализ актуальности классического произведения в сегодняшней действительности.
Темы для обсуждения. Жанровое своеобразие «Маленьких трагедий» А. С. Пушкина. Фольклорные темы, образы и мотивы в лирике С. А. Есенина. Черты фольклорных жанров и жанров древнерусской литературы в «Слове о полку Игореве». Соотношение эпического и лирического начал в поэме С. А. Есенина «Анна Снегина». Жанровое многообразие лирики А. С. Пушкина. Баллада В. А. Жуковского «Светлана» как лироэпическое произведение. Жанровое своеобразие пьесы А. П. Чехова «Вишневый сад». Жанр элегии в поэзии русского романтизма. Басни И. А. Крылова и сказки М. Е. Салтыкова-Щедрина (сопоставительный анализ). Роман А. С. Пушкина «Евгений Онегин» как реалистическое произведение. Черты романтизма и реализма в романе М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени». Своеобразие художественного метода в романе И. А. Гончарова «Обломов». Соотношение традиционного и новаторского в стихотворении В. В. Маяковского «Послушайте!». Стихотворение А. А. Блока «Вхожу я в темные храмы ... » как произведение символизма. Пушкинские традиции в поэзии акмеистов. Трансформация традиционных жанров в поэзии В. В. Маяковского. Современное звучание произведений М. Е. Салтыкова-Щедрина. «Проклятые вопросы» героев Ф. М. Достоевского и сегодняшняя действительность.
Итоговая работа - 2 часа.

ТЕМАТИЧЕСКОЕ ПЛАНИРОВАНИЕ

10 КЛАСС

№/п

Наименование разделов и тем

Всего часов

Форма организации занятия

Виды контроля

Проект

ные работы

Контр.

Работы

Работы по р/р

Введение (1час)

1

Задачи и принципы филологического анализа литературного произведения. Филологический анализ как способ выявления глубинного содержания текста.

1

Лекция

Художественное произведение как образ (2часа)

2

Художественное произведение как вид искусства. Соотношение жизненной правды и художественного вымысла. Описание Пугачёва в «Истории Пугачёва» и в «Капитанской дочке» А.С. Пушкина

1

Лекция с элементами беседы

3

Система образов произведения. Типы отношений между образами. Система образов в стихотворении А.С. Пушкина «Анчар»

1

Практикум

Художественная форма (4 часа)

4

Художественный стиль. Идиостиль. Своеобразие стиля М.Ю. Лермонтова.

1

Лекция с элементами практикума

5

Метафорический характер художественного мира. Фольклорные традиции в «Руслане и Людмиле» А.С. Пушкина и «Песне про царя Ивана Васильевича…» М. Ю. Лермонтова

1

Практикум

6

Психологизм. Особенности психологизма романа М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени» и романа И.С. Тургенева «Отцы и дети»

1

Семинар

7

Художественный документализм. Гротеск. Стилизация. Пародия. Признаки пародии в романе А.С. Пушкина «Евгений Онегин». Гротеск в «Истории одного города» М.Е. Салтыкова-Шедрина

1

Аналитическая беседа

Произведение как событие рассказывания (5 часов)

8

Произведение и текст. «Точка зрения» и речевая композиция текста. Способы повествования и чередование «точек зрения» в романе М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»

1

Лекция с элементами практикума

9

Типы повествования. Повествователь и слушатели в рассказе А.П. Чехова «Крыжовник»

1

Практикум

10

Сказ как особый тип повествования. Признаки сказа в «Левше» Н.С. Лескова

1

Практикум

11

Образ повествователя. Средства создания образа повествователя в рассказе Л. Н. Толстого «После бала»

1

Аналитическая беседа

12

Формы повествования. Роль монологов и диалогов в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума» и романе М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени».

1

Практикум

Композиция произведения (8 часов)

13

Композиция повествования. Эстетический эффект организации повествования с помощью онегинской строфы в романе А.С. Пушкина «Евгений Онегин»

1

Беседа

14

Способы авторского членения текста. Членение на повести в романе М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»

1

Практикум

15

Цикл как композиционная форма. «Записки охотника» И.С. Тургенева как пример циклизации.

1

Практикум

16

Фабульная композиция. Сюжет и фабула в романе М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»

1

Практикум

17

Вершинная композиция в романтическом произведении. Нарушение единства действия и функции побочных сюжетных линий в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»

1

Урок-исследование

18

Внефабульные элементы. Песни в драме А.Н. Островского «Гроза»

1

Практикум

19

Паратекстовые элементы: заглавие, эпиграф, посвящение и др. Художественные функции эпиграфов в романе А.С. Пушкина «Евгений Онегин»

1

Семинар

20

Целостный анализ композиции романа А.С. Пушкина «Евгений Онегин

1

Практикум

Художественная речь (8 часов)

21

Эстетические функции языка художественной литературы. Прозаические басни Ж. де Лафонтена и стихотворные басни И.А. Крылова

1

Лекция с элементами беседы

22

Признаки художественной речи. Признаки художественной речи в «Записках охотника» И.С. Тургенева

1

Аналитическая беседа

23

Ритмометрические характеристики стихотворной речи. Анализ метрических особенностей монолога «А судьи кто?.. из комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»

1

Практикум

24

Системы стихосложения (силлабическая, тоническая, силлабо-тоническая). Стихотворные размеры. Способы рифмовки. Классические виды строф

1

Лекция

25

Образный потенциал поэтической речи в стихотворениях «Осень» А.С. Пушкина, «Выхожу один я на дорогу» М. Ю. Лермонтова, «Запевка И.Северянина, «Мой день беспутен и нелеп..» М.И. Цветаевой.

1

Практикум

26

Лингвистический анализ стихотворений «»Пророк», «На холмах Грузии лежит ночная мгла..» А.С. Пушкина; Когда волнуется желтеющая нива..» М. Ю. Лермонтова

1

Практикум

27

Лингвистический анализ стихотворений «Февраль. Достать чернил и плакать…» Б.Л. Пастернака; «Незнакомка», «Ночь, улица, фонарь, аптека..» А.А. Блока; «Хорошее отношение к лошадям В.В. Маяковского

1

Практикум

28

Лингвистический анализ заключительного монолога Катерины из драмы А.Н. Островского «Гроза», Внутреннего монолога Раскольникова из романа Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»

1

Практикум

Художественное содержание (4 часа)

29

Тема как предмет речи и тематика как круг отображаемых явлений. «Вечные» темы в романе А.С. Пушкина «Евгений Онегин»

1

Лекция с элементами беседы

30

Типология проблем. Философская проблематика творчества М.Ю. Лермонтова и Ф.И. Тютчева.

1

Практикум

31

Система конфликтов произведения. Соотношение внешнего и внутреннего конфликтов в драме А.Н. Островского «Гроза»

1

Практикум

32

Идейно-эмоциональное содержание произведения. Подтекст. Роль подтекста в пьесе А.П. Чехова «Вишневый сад»

1

Практикум

33, 34

Итоговая работа

2

Уроки обобщения и рефлексии

ТЕМАТИЧЕСКОЕ ПЛАНИРОВАНИЕ

11 КЛАСС

№/п

Наименование разделов и тем

Всего часов

Форма организации занятия

Виды контроля

Проект

ные работы

Контр.

Работы

Работы по р/р

Хронотоп. Образ времени и пространства в произведении (8 часов)

1

Художественное время как модель реальности. Модели времени: Линейная, циклическая и др. Время и вечность. Образ времени в стихотворении М.Ю. Лермонтова «Когда волнуется желтеющая нива..»

1

Лекция

2

Знаки времени: биографическое, семейное, календарное, историческое. Историческое время в романе А.С. Пушкина «Капитанская дочка»

1

Лекция с элементами практикума

3

Модели пространства (путь, граница и др.). Тема пути в «Путешествии из Петербурга в Москву» А.Н. Радищева и в стихотворении М.Ю. Лермонтова «Выхожу один я на дорогу»

1

Практикум

4

Метафорические отношения между временем и пространством. Художественное время и пространство в «Сне Обломова» из романа И.А. Гончарова «Обломов»

1

Урок-исследование

5

Пространство и время как метафора бытия. Вода (река, море, озеро), берег, пещера, могила, небо и другие архетипические метафоры

1

Лекция

6

Пейзаж (образ природы, образ города). Городское пространство в драме А.Н. Островского «Гроза»

1

Аналитическая беседа

7

Статические и динамические образы пространства. Динамика пространственных образов в поэме М. Ю. Лермонтова «Мцыри»

1

Практикум

8

Пространство и персонаж. «Адище города» в ранней лирике В.В. Маяковского

1

Практикум

Образ персонажа (4 часа)

9

Содержание образа - индивидуальное и типическое. Образ Чацкого в комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»

1

Лекция с элементами беседы

10

Средства создания образа персонажа. Интерьер как средство характеристики персонажа в поэме н.В. Гоголя «Мёртвые души»

1

Практикум

11

Персонажи, связанные отношениями подобия («двойники») и отношениями противопоставления (антиподы). Раскольников, его «двойники» и антиподы в романе Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание»

1

Семинар

12

Функциональные разновидности персонажей. Второстепенные и внесценические персонажи в драме А.Н. Островского «Гроза»

1

Практикум

Портрет в литературном произведении (2 часа)

13

Статические и динамические портретные признаки. Характерологическая функция портрета. Социальная и психологическая информация в портрете главного героя романа И.С. Тургенева «Отцы и дети»

1

Лекция с элементами практикума

14

Доминанта в портрете. Ведущая черта портрета Платона Каратаева в романе Л.Н. Толстого «Война и мир»

1

Практикум

Образ предмета (2 часа)

15

Предметный мир произведения. Предметный мир поэмы Н.В. Гоголя «Мёртвые души»

1

Лекция с элементами практикума

16

Предмет и фабула. Деталь как символ. Образ гранатового браслета в повести А.И. Куприна «Гранатовый браслет»

1

Практикум

Образ события (5 часов)

17

Сюжет и фабула. Элементы фабулы Универсальный смысл сюжетов «Маленьких трагедий» А.С. Пушкина.

1

Аналитическая беседа

18

Фабульные линии. Основные фабульные линии и точки их пересечения в романе «Война и мир» Л.Н. Толстого

1

Практикум

19

Лирический сюжет. Своеобразие лирического сюжета в стихотворении С.А. Есенина «Не жалею, не зову, не плачу..»

1

Практикум

20

Эпизод. Сцена. Роль эпизода столкновения экипажей в поэме Н.В. Гоголя «Мёртвые души»

1

Урок-исследование

21

Мотив как сюжетообразующий элемент. «Бродячие» сюжеты (сквозные темы и мотивы). Основные мотивы стихотворений «Пророк» А.С. Пушкина и «Пророк» М.Ю. Лермонтова

1

Практикум

Эпизод в произведении (3 часа)

22

Место эпизода в фабуле. Анализ сцены вранья в комедии Н.В. Гоголя «Ревизор»

1

Беседа

23

Эпизод как единство признаков времени и пространства. Художественное время и пространство в эпизоде «Раненый князь Андрей на Праценской горе» в романе Л.Н. Толстого «Война и мир»

1

Практикум

24

Точка зрения в эпизоде. Анализ точки зрения и авторской позиции в сцене дуэли Печорина и Грушницкого в романе М.Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»

1

Практикум

Текст и контекст (4 часа)

25

Произведение и исторический контекст. Страницы истории русской культуры и биографии поэта в романе А.С. Пушкина «Евгений Онегин»

1

Лекция с элементами беседы

26

Произведение и биографический контекст. Автобиографические элементы в романе М.А. Булгакова «Мастер и Маргарита»

1

Урок-исследование

27

Документально-художественные и публицистические жанры и их использование в художественном произведении. Элементы публицистических жанров в рассказе А.И. Солженицына «Матрёнин двор»

1

Практикум

28

Виды интертекстуальных связей. Реминисценция. Библейские образы и реминисценции в лирике А.А. Ахматовой

1

Практикум

Произведение и литературный процесс (4 часа)

29

Стадии литературного процесса. Основные фольклорные жанры. Фольклорные темы, образы и мотивы в лирике С.А. Есенина

1

Лекция с элементами беседы

30

Литература светская и духовная. Основные жанры духовной литературы. Черты жанров древнерусской литературы в «Слове о полку Игореве»

1

Семинар

31

Литературный жанр. Жанровое своеобразие пьесы А.П. Чехова «Вишнёвый сад»

1

Аналитическая беседа

32

Лирические жанры. Жанр элегии в поэзии русского романтизма

1

Семинар

33, 34

Итоговая работа

2

Уроки обобщения и рефлексии

1