Исследовательская работа по физике Вклад Леонардо да - Винчи в развитие современной оптики

№

Содержание

страница

1

План работы по теме: «Вклад Леонардо да - Винчи в развитие современной оптики»

3

2

Введение.

Цель работы. Задачи. Актуальность.

Исследователь Леонардо да - Винчи.

4-5

3

Основная часть.

Изучение свойств света и механизма зрения.

6-12

4

Очки, подзорная труба, телескоп.

9

5

Перспективы на третье тысячелетие

11

6

Дисплеи для отображения трехмерных объектов.

12

7

Практическая работа

13

8

Заключение

14

9

Словарь терминов

15

10

Используемая литература

16

11

Приложения

17-26

План работы

по изучению темы

«Вклад Леонардо да - Винчи в развитие современной оптики»

1. Введение

1.1 Цель, задачи, актуальность темы.

1.2 Исследователь Леонардо да- Винчи.

2. Основная часть.

2.1. Изучение свойств света и механизма зрения.

2.2. Очки, подзорная труба, телескоп.

2.3. Перспективы на третье тысячелетие.

2.4. Дисплеи для отображения трехмерных объектов.

2.5. Практическая работа «Получение изображения трехмерного объекта»

3. Заключение.

«Пророк, иль демон, иль кудесник,

Загадку вечную храня,

О Леонардо, ты - предвестник

Ещё неведомого дня!»

Д.С. Мережковский 1895г

1. Введение

1.1. Цель работы:

Исследовать труды Леонардо да Винчи в области оптики.

Задачи: 1. Проработать теоретический материал о Леонардо да-Винчи, выбрать те исследования, которые относятся к оптике.

2. Определить значимость открытий Леонардо для современного развития оптики.

Актуальность темы очевидна. Особое место занимают работы мастера в области оптики. За последнее 500 лет оптические разработки шагнули далеко вперёд, я считаю, что одним из основателей современной оптики, по праву можно считать Леонардо да-Винчи. Благодаря ему, сегодня мы имеем большие возможности в применении оптических приборов для различных целей: в изучении космоса, в живописи, медицине, быту и других областях современной жизни. Сожаление вызывает то, что трудами Леонардо да-Винчи не воспользовались учёные гораздо раньше, но век информационного прогресса заставил обратить внимание на его исследования и разработки в области оптики. Для меня эта тема очень интересна. Я хочу знать историю развития оптики, хочу разобраться во всех тонкостях, а знакомство с творчеством Леонардо да - Винчи только укрепил мой интерес.

Начав подбирать литературу по теме, я столкнулась с тем, что её достаточно много, но вот именно по оптике, ни чего нет. Большая часть литературы посвящена Леонардо да - Винчи как художнику, его истории жизни, его друзьям и противникам, и только кое-где наряду с описанием каких - либо изобретений несколько строк написано по оптике. Конечно, в те времена этого слова даже не знали и изобретения Леонардо описывались комплексно с другими его увлечениями. В Интернете я нашла много изречений самого Леонардо, его друзей, сподвижников, критиков, записок, чертежей, цитат. В итоге набралось достаточно материала для реферата, который предстояло систематизировать и логично изложить на бумаге, придерживаясь задуманному плану.

1.2. Исследователь Леонардо да - Винчи

Пять с половиной столетий отделяют нас от жизни и творчества замечательного художника, ученого и писателя эпохи Возрождения гениального сына Италии Леонардо да - Винчи (15.04.1452-1519) (смотри Приложение №1). Многочисленные биографы, казалось бы, в деталях восстановили основные этапы его жизни и дали исчерпывающий анализ его научного наследия и прогнозов. Однако находки продолжаются, и ряд современных достижений техники оказываются связанными с предсказаниями великого провидца.
Леонардо оберегал свои заметки от постороннего взгляда системой тайнописи. Писал он справа налево, так что написанное можно читать только с помощью зеркала. Не одно поколение исследователей расшифровывает дневники, рисунки и эскизы мастера, объем которых превышает 7 тысяч листов, при этом считается, что треть его архива утрачена, а часть из них стала доступна лишь недавно.
Леонардо обладал энциклопедическими научными знаниями. Сферы его деятельности образуют как бы части единого здания познания мира, итогом которого была живопись. Он занимался научными наблюдениями и опытами, теоретическими исследованиями, изобретением приборов и конструкций. Его исследования касаются разделов математики, физики, механики, астрономии, геологии, ботаники, анатомии и физиологии человека и животных. На его родине вблизи деревушки Винчи в Эмполи неподалеку от Флоренции на средства американского миллионера Хаммера создан Идеальный музей Леонардо, где с максимальной полнотой отражено богатейшее наследие великого итальянца. (Приложение № 5)

Леонардо оставил после себя огромное количество чертежей, рисунков и дневниковых записей. Весь архив он завещал любимому ученику Франческо Мельци. Мельци всю жизнь готовил документы к публикации, но ранняя смерть помешала его планам. Архив гения распался на части, и смысл записей оказался утраченным. Только в начале ХIХ века по инициативе нескольких европейских монархов была сделана попытка восстановить и объединить разрозненные записи. Именно тогда началось серьезное исследование научного наследия Леонардо. Ученые обнаружили, что труды Леонардо намного опередил свое время во всех областях знаний. Многие его изобретения широко используются в современной жизни, а некоторые из них до сих пор не испытаны.

2. Основная часть

2.1. Изучение свойств света и механизма зрения.

Итак, я определила, что проявляемый Леонардо повышенный интерес к оптике был связан с разработкой теории живописи, что привело его к изучению свойств света и механизма зрения. Отсутствие в то время достаточных знаний в этой области объясняет многое в развитии практической оптики. Ученого привлекали многие задачи: фотометрические исследования, вопросы геометрической оптики и технологии изготовления линз и зеркал, механизм зрения. Свой тезис о необходимости подтверждения рассуждений опытом он продемонстрировал, изучая глаз человека, собственными экспериментами: «При анатомировании глаза, чтобы разглядеть внутри, не проливая его влаги, надобно положить глаз в яичный белок, и прокипятить, и укрепить его, разрезая яйцо и глаз поперек, чтобы средняя часть не пролила ничего вниз». Так он установил основные части глаза: радужную оболочку, хрусталик, сетчатку, зрительный нерв. Леонардо рассуждал так: «Почему образы какого-то тела, проходящего через какое-нибудь отверстие в глазу, запечатлеваются в зрачке перевернутыми, а чувства видят их не перевернутыми? Зрачок глаза, воспринимающий через очень маленькое круглое отверстие образы тел, расположенных за отверстием, воспринимает их всегда перевернутыми, а затем зрительная сила видит их в том месте, где они действительно находятся. Происходит это оттого, что названные образы проходят через центр хрусталика, находящегося в середине глаза, и в этом центре соединяются в одну точку, а затем расходятся на противолежащей поверхности этой сферы, не уклоняясь от своего прямого направления. И на такой поверхности образы всегда переворачиваются в соответствии с предметом, который является их причиной, а оттуда они воспринимаются чувствилищем и направляются к общему чувству, которое о них судит».

Конечно, его мысли практически верны, только выражены теми терминами, и через те знания, которые использовались и были известны науке на тот момент времени. В нашем 21 веке мы уже знаем, как получается изображение предмета в глазе, и можем об этом судить и немного поправить Леонардо.

Глубоко вникнув в рассуждение Леонардо да - Винчи, я думаю, что если бы он правильно (или как-то по-другому) сохранил глаз для исследований, то он бы поместил хрусталик в центр глаза, а не на радужную оболочку, и не думал бы, что изображение переворачивается вторично. А он его сварил, и это была его ошибка: при таком повышении температуры происходят механические изменения, которые не могут отражать реальное строение глаза.

Чтобы объяснить механизм переворачивания получаемого изображения на сетчатке глаза, Леонардо приводит аналогию с камерой-обскурой: (Приложение 8)

«…Сквозь маленькое круглое отверстие изображения освещенных предметов проникнут в очень темное помещение; тогда ты уловишь такие изображения на белую бумагу, расположенную внутри указанного помещения неподалеку от этого отверстия, и увидишь все вышеназванные предметы на этой бумаге с их собственными очертаниями и красками, но будут они меньших размеров и перевернутыми по причине упомянутого пересечения. Такие изображения, если будут исходить от места, освещенного солнцем, покажутся нарисованными на этой бумаге, которая должна быть тончайшей и рассматриваться с обратной стороны, а названное отверстие должно быть сделано в маленькой, очень тонкой железной пластинке... И то же получается внутри зрачка».

. Даже по этим двум умозаключениям Леонардо да-Винчи, уже видно, как близко он рассуждал о свойствах света к современному механизму построения изображений:

Глаз это оптический, биологический прибор человека. Свет, падающий в глаз, преломляется на передней поверхности глаза, в роговице, хрусталике и стекловидном теле (т. е. в оптической системе глаза), благодаря чему на сетчатке образуется действительное, уменьшенное, перевернутое изображение рассматриваемых предметов. Далее мозг (зрительная сила, чувствилище- по словам Леонардо) считывает информацию и переворачивает получившееся изображение. Поэтому мы видим предметы неперевёрнутыми.

Леонардо не оставил без внимания вопросы и адаптации глаза к свету: «Зрачок глаза получает столь разнообразные размеры, сколь разнообразна светлота и темнота предметов, которые предстают перед ним. В этом случае природа пришла на помощь зрительной способности, которая, будучи поражаема чрезмерным светом, имеет возможность сокращать зрачок глаза и, поражаемая различной темнотой, шире раскрывать это светлое отверстие, наподобие отверстия кошелька. И природа поступает здесь как тот, у кого в помещении слишком много света, - закрывающего половину окна, больше или меньше, смотря по надобности; и когда приходит ночь, он открывает все окна, чтобы лучше видеть внутри названного помещения. И природа прибегает здесь к постоянному выравниванию, непрестанно увеличивая и уменьшая зрачок, соразмерно названным градациям темноты и света, непрестанно перед ним возникающих. Ты убедишься в этом на опыте, наблюдая ночных животных, каковы кошки, филины, совы и т.п., у которых в полдень зрачок маленький, а ночью огромный».
И действительно, я много раз наблюдала, что у моей кошки в течение дня меняется зрачок глаза от узенькой полоски до полного круга, но то, что об этом говорил Леонардо да Винчи для меня это открытие. Многие его оптические наблюдения были выполнены впервые: он обнаружил, что два глаза видят различные изображения тел. Изучение бинокулярного зрения привел его к изобретению стереоскопа.

Именно исследования в этом направлении, на мой взгляд, имеют самое важное значение для изобретателей всех веков после Леонардо, для создания и усовершенствования оптических приборов, развития различных современных жанров живописи, графики, создание дисплеев, объективов, фотоаппаратов, камер, спектрографов, развитию информационных технологий в области оптики. (Приложение 5, Приложение 8).

2.2. Очки, подзорная труба, телескоп...
Леонардо не только старался уяснить природу зрения и строение глаза, но и размышлял об улучшении зрения. На страницах «Атлантического кодекса» (Приложение 7) он дает рекомендации об исправлении дальнозоркости и близорукости с помощью очков. Там же рукою мастера написано: «Сделай очковые стекла для глаз, чтобы видеть Луну большой». Значит уже тогда, 500 лет назад он экспериментировал с линзами с большим фокусным расстоянием. (Где он их брал, как делал?) Они дают значительное увеличение отдельных предметов. Получается, что изобретение зрительной трубы справедливо можно отнести к открытию Леонардо да - Винчи. Подтверждение этого я нашла в Интернете, где помещены рукописи Леонардо и комментарии историка В.И. Гурикова. В рукописях читаем: «Чем дальше отодвигаешь ты стекло от глаза, тем большими покажет оно предметы для глаз; если глаза для сравнения глядят один через очковое стекло, другой вне его, то для одного предмет покажется большим, а для другого малым; но для этого видимые вещи должны быть удалены от глаза на 200 локтей». Историк В.А. Гуриков считает, что речь идет об однолинзовом телескопе, дающем увеличение действительного изображения удаленного предмета с помощью одной двояковыпуклой линзы, фокусное расстояние которой больше расстояния наилучшего зрения (25см) (Приложение 3).

Дискуссия об изобретении Леонардом да-Винчи телескопа ведется давно. Французские астрономы А. Донжон и А. Куде полагали, что с линзой, имеющей фокусное расстояние 1,2м, нормальный наблюдатель может получать пятидесятикратное увеличение, а близорукий - еще больше, но Леонардо не только приводит рисунок однолинзового телескопа, но и анализирует его поле зрения и искажения предметов.

Но был ли им действительно изобретен двухлинзовый телескоп? Я искала ответ на этот вопрос и нашла подтверждение своим мыслям у итальянского исследователя Д. Арджентьери. Он дает положительный ответ, ссылаясь на записную книжку Леонардо «Хрустальное очковое стекло не должно иметь пятен и быть очень ясным. С краев оно должно быть толщиной в одну унцию от унции, т.е. в 1/144 локтя, а в середине - тонким соответственно зрению, которое им пользуется... И оно должно быть изготовлено при помощи той же формы, что и эти очки. Таким очковым стеклом нужно пользоваться, держа его на расстоянии 1/З локтя от глаза, и настолько же оно должно быть, удалено от буквы, которую ты читаешь. Если же оно будет удалено на большее расстояние, эта буква покажется крупнее; в самом деле, обычная печатная буква будет видна как буква на аптекарской коробке. Это очковое стекло удобно держать на письменном столе, а если ты хочешь держать его, наблюдая вдаль, сделай его длиною в 1/8 локтя, а шириною в 1/12». Арджентьери делает вывод, что зрительная труба Леонардо имела две линзы, он даже изготовил макет «реконструированной зрительной трубы» с двукратным увеличением, который демонстрировался на выставке в Милане в 1939 году. А вот итальянский ученый С. Тимпанаро доказывает несостоятельность предложенной Арджентьери. Поскольку у Леонардо не было отрицательной (вогнутой) линзы, зрительной трубы он не изобрел.

Я с этим не согласна и считаю, что у него были не только замыслы, ведь не случайно очковые стекла (линзы) упоминаются им во множественном числе, он ещё работал над вогнутыми зеркалами, что может свидетельствовать, что у него были нужные стёкла (линзы), и он первый начал изобретать двухлинзовый телескоп.

Оптические наблюдения Леонардо многообразны. Он объяснил пепельный цвет Луны отражением света, идущего от Земли; он пытался определить роль атмосферной рефракции в видимом увеличении размера светил на горизонте (Приложение 9); он изучил явление полутени и использовал его в живописных работах; он различал в радуге не семь, а восемь цветов, а голубой цвет неба объяснял соединением чистейшего белого с парами воздуха. Ученого называют основателем фотометрии. На схеме одного из предложенных им осветительных устройств рукой изобретателя написано: «Как сделать свет прекрасным и большим?». По-видимому, речь идет об изобретении лампового стекла.
В манускриптах мастера имеются рисунки, на которых изображены экспериментальные модели, которые на два столетия опередили современные телескопы и микроскопы. Сохранилась схема зажигательного зеркала и проекты параболических поверхностей, навеянные работами Архимеда. Для изготовления зеркал он сконструировал машину для шлифовки вогнутых поверхностей (1509).

Даже эти, найденные мною, открытия и достижения выдвигают Леонардо да - Винчи в число основателей оптики. Однако ни одно изобретение не было воплощено при его жизни. Он и его ученики не смогли довести идеи до конца, воплотить их в жизнь, но главное что смог сделать Леонардо да- Винчи - это использовать свои открытия в главном деле своей жизни - в живописи. Может быть, его современники и не понимали его, и не принимали его работы всерьёз, но позже, когда научный мир снова подошёл к тем же открытиям, то труды живописца стали реализовываться. Стали изучаться его картины - загадки, картины-тайны. Чтобы разгадать сочетание цветов, теней и полутеней, линий и их пересечений на его полотнах нужно хорошо знать законы геометрической оптики, фотометрии. (Приложение 6)

Вот и в нашем третьем тысячелетии, идеи Леонардо оказались востребованными.

2.3. Перспективы на третье тысячелетие.

Живопись в эпоху Возрождения, когда жил и творил Леонардо да-Винчи, стремилась установить эмоциональную связь между объектами религиозного изображения и верующими. Реалистическое отображение пространства это аналог трехмерного пространства (как говорят сейчас - 3D пространство). Оно создаёт иллюзию объёма, пространства, сопричастности зрителя к событиям, изображённым на плоскости. Использование приёма Леонардо да -Винчи - рисовать по лучу света, дало художникам способ изображения реального масштаба, глубины пространства. Соотечественниками Леонардо из Флоренции Ф. Брунеллеско и Л.Б. Альберти основана «теория линейной перспективы». Леонардо о ней писал так: «Перспектива, поскольку она распространяется на живопись, делится на три главных части; первая из них - это уменьшение, которое претерпевают величины тел на различных расстояниях; вторая часть - это та, которая трактует об уменьшении цветов этих тел; Третья - эта та, которая уменьшает отчетливость фигур и границ этих тел на разных расстояниях». Здесь важно утверждение об уменьшении контраста объектов при увеличении расстояния до наблюдателя. Значит, величина контраста изображения объектов может служить мерой для определения расстояния до них. На этом принципе несколько десятилетий назад разработаны современный прибор - дальномер, с помощью которого определяют точное расстояние до объекта. А вот идею уменьшать контраст изображений, чтобы они воспринимались более удалёнными от наблюдателя, современные ученые всего несколько лет назад применили при разработке новых, современных дисплеев для отображения объемных картинок. Изобретены и входят в нашу жизнь 3-D-экраны, 3-D-очки, 3-D-панели, 3-D- шторы, 3-D-обои в интерьере офисов и домов. (Приложение 10). Мог ли Леонардо да Винчи думать, что его картины можно оживлять, с помощью его же метода рисовать.

2.4. Дисплеи для отображения трехмерных объектов

Современные системы решают задачу отображения трех-мерных объектов на принципах стереоскопии, интегральной фотографии, объемных дисплеев и голографии. В основу большинства дисплеев положены электрооптические эффекты в жидких кристаллах (ЖК). Однако задолго до того, как австрийский ботаник Ф. Рейнитцер впервые обнаружил в 1888 году существование термотропных ЖК, ученые уже занимались изучением веществ, создающих при определенных концентрациях в воде цветные пленки. Взбитые на воздухе, они формируют пузыри и известны сегодня как лиотропные ЖК. Оказывается, что их капиллярные свойства в начале 16 века изучал Леонардо.

Реальное использование этих свойств осуществилось только через 500 лет в изобретении стереоскопических дисплеев, использующие очки, растровые экраны или параллаксные ограничители. В кинотеатрах, или простым зрителям зачастую очки приносят массу неудобств. Сейчас разработаны безочковые схемы получения объемных изображений, в частности автостереоскопический принцип с различными модификациями.
Получение изображения трехмерного объекта с его фокусировкой на различную глубину резкости было предложено японскими авторами. Для этого достаточно иметь два плоских экрана и полупрозрачное зеркало без дополнительных оптических элементов. Схема позволяет наблюдателю видеть трехмерное изображение объекта за счет якобы различного расстояния между наблюдателем и плоскостью экранов. На самом деле эффект возникает при одинаковом расстоянии от наблюдателя до плоскости экранов при условии, что яркость изображений на экранах пропорциональна возникающей глубине резкости, что и использовал в своей живописи Леонардо да - Винчи. Сегодня, представляется возможность для получения объемного эффекта объединить в одном устройстве управление изображениями по яркости и по отчетливости. Эффект большей глубины изображения может быть усилен за счет окружающего фона представляемого изображения. Предложенное решение, основанное на теории Леонардо, открывает возможности для развития простых стереоскопических дисплеев без дополнительных оптических элементов.

3.4. Практическая работа

Тема: «Получение изображения трехмерного объекта»

Цель работы: Убедиться на опыте, что трёхмерное изображение можно получить за счёт контрастности света.

Оборудование: Лист белой бумаги, карандаш, циркуль, осветитель с принадлежностями, цветные фильтры для белого света, вспомогательный экран для крепления рисунка.

Схема:

1 2 3 4 5

0,3м

1,5 м

1 - экран, на который прикреплён рисунок мяча, выполненный карандашом на белой бумаге.

2 - круглое отверстие, которое регулируется по размеру рисунка.

3 - цветные фильтры для изменения цвета светового пучка, для подборки контрастности рисунка.

4 - объектив (собирает и усиливает свет в пучок в нужном направлении )

5 - осветитель

Ход работы:

1. Нарисовала на белой бумаге мяч. Приготовила цветные фильтры для света.

2. Собрала установку по схеме. Осветила плоское изображение мяча белым светом. При этом изображение осталось плоским.

3. Осветила рисунок красным цветом, зелёным, подбирая расстояние между круглым отверстием и объективом, регулируя контрастность, формируя тени и полутени, получила изображение мяча, как трёхмерного объекта.

Вывод: Убедилась на простом опыте, что трёхмерное изображение можно получить за счёт игры света, его контрастности. Плоское изображение мяча превратилось для зрителя объёмным телом. В зависимости от фантазии человека можно получить не только «парящий» мяч в пространстве, но и планету «Юпитер» или «Солнце» и т.д. В итоге я вижу подтверждение идеи Леонардо да- Винчи, что изменение контраста объектов при изменении расстояния до наблюдателя приводит к получению объёмных картин. (Приложение 4).

3. Заключение

Работая над темой, я проработала множество литературы, страниц Интернета, проанализировал рукописи, чертежи, схемы, картины Леонардо да - Винчи. Изучила личность художника как исследователя, узнала, какие свойства света были ему знакомы в те далёкие времена, что он открыл нового, какими методами пользовался, какие передал потомкам, а какие ещё будут открыты?

Леонардо да - Винчи внёс неоценимый вклад в изучение и развитие современной оптики. Его старания и любознательность сыграли важную роль в развитии человечества, его изобретения, актуальны и посей день. А для меня он стал ещё и учителем. Его мысли изложены достаточно просто, и как получается изображение в глазе, я поняла лучше, чем написано в современных учебниках. Также легко провела и поняла практическую работу и воплотила на практике идею Леонардо - получение объёмных трёхмерных объектов с помощью игры света. В 21 веке, и на все последующие, наследие Леонардо да-Винчи останется неиссякаемым источником для новых поколений изобретателей человечества.

«Истинные художники всегда являются учеными,

а истинные ученые - художниками».

Р.Б. Фуллер

Словарь терминов

Фотометрия- это раздел прикладной физики, занимающийся измерениями света, образованием теней и полутеней.

Камера-обскура (от лат. сamera - комната и лат. obscura - тёмная) - это простейший вид фотокамеры. Представляет собой светонепроницаемый ящик с отверстием в одной из стенок и экраном (матовым стеклом или тонкой белой бумагой) на противоположной стенке. Лучи света, проходя сквозь отверстие, создают изображение на экране.

Стереоскоп- это бинокулярный прибор, на основе оптики, формирующий объёмное изображение по средствам объединения отдельных, поступающих от каждого глаза изображений.

У́нция (лат. uncia) - это название нескольких единиц измерения массы, а также двух мер объёма жидких тел и одной единицы измерения силы в английской системе мер и в русской системе мер.

Рефракция - это преломляющая способность глаза, зависящая от двух факторов: силы оптической системы глаза и размеров (длины) глазного яблока.

Голография (от греческого, Όλος-holos - полный + γραφή-graphe - запись) - это набор технологий для точной записи, воспроизведения и переформирования, волновых полей.

Локоть-мера длины равная длине локтевой кости от 38 до 46 см

ЖК - жидкие кристаллы.

Литература и интернет-ссылки

1. Д.С. Мержековский «Воскресшие боги Леонардо да - Винчи» М. 1990.
2. Леонардо да Винчи. Избранные естественнонаучные труды и произведения. М.: Изд. АН СССР, 1955.
3. Льоцци М. История физики. - М.: Мир.
4. Леонардо: жизнь и творчество. - Белый город, 2001.
5. Гуриков В.А. Удивительная оптика Леонардо да Винчи // Мир оптики. - 1997. - - С. 18-19.
6. Хокни Д. Секреты старых картин: новый взгляд на забытые приемы старых мастеров. - Арт-родник, 2001.
7. Мочалов Л.В. Пространство мира и пространство картины. - М.: Советский художник, 1983.
8. Korenic Е.М. Millenium of liquid crystals // Optics and Photonics news-2000. Vol. 11, № 1.-Р. 17-22.
9. Ding S.-О., Chen J.-Y., Li. J-У. The discovery of induced stereovision and its application // Proceed. of ASID'ОО. -2000. - Р. 87-90.
10. Suyama S., Таkаdа Н., Ohtsuka H., et al. // Рrосееd. оf SID*00-2000-54.1.-Р. 08-10.

11. Suyama S., Takada Н., Ohtsuka Н., еt аl. // Рrосееd. оf SID'00. -2001. - 53.3. - Р. 1300- 1303.

12. arslonga-guide.com/?_escaped_fragment_=Toscana/Firenze/Vinci/obj/Museo-Ideale-di-Leonardo-da-Vinci

13. tass.ru/kultura/758300

14. yandex.ru/images/search

Приложения

Приложение №1

Автопортреты Леонардо да - Винчи (15.04.1452-1519)

Приложение № 2

Приложение № 3

Копия чертежа зрительной трубы - будущего телескопа, сделанного рукой

Леонардо да - Винчи.

Приложение № 4

Практическая работа

Подготовка к работе

Сбор опытной установки

Получение объёмных изображений на плоскости

Плоское изображение превратилось

в объёмное

Приложение 5

Идеальный музей Леонардо да - Винчи

Почему идеальный? В чем заключалась идея?

При создании музея идея заключалась в том, чтобы создать музей Леонардо на его родине и при этом, чтобы этот музей был открыт всему миру - рассказывал о новых исследованиях и открытиях творчества Леонардо. Там же выставлен макет идеального города, который придумал Леонардо.

Экспонаты музея - неоценимый вклад в развитее оптики

З

еркальная комната

перспектрограф

И

дея прожектора: он представлял собой ящик, с одной стороны которого располагалась большая стеклянная линза, а внутри находилась свеча. Так Леонардо создавал "интенсивный и широкий свет

Приложение 6

Тайны света - загадки картин

«Джоконда» -Леонардо?

«Тайная вечеря»

Яркий пример объёмного изображения, через игру света, геометрических законов оптики

Зеркальная картина

Эта картина видна, если поставить зеркало, длиной 140 см и шириной 100см перпендикулярно к плечу Девы Марии

Приложение 7

Атлантический кодекс

Леонардо да - Винчи

Приложение 8

Камера- обскура: возможности и перспективы

От идеи Леонардо, законов оптики -

к совершенству в живописи

Метод изображения пейзажей в камере-обскуре, нашёл широкое признание среди художников

Картина Леонардо да-Винчи, предположительно написана

в камере-обскуре

«фотоаппарат» 16 век

фотоаппарат 21 век

Приложение 9

Луна

Пепельный цвет Луны и её рефракцию впервые объяснил Леонардо да-Винчи 500 лет назад

Приложение 10

Наследие Леонардо да-Винчи в развитие современной оптики

Стереоскопический дисплей

3D-очки

3D - обои

3D-шторы

Паралаксная камера позволяет снимать объекты сразу двумя камерами

Стеклянный растровый экран с очень большим количеством микропризм. Растровые экраны позволяют наблюдать трёхмерное изображение без специальных очков.

.